No. 17 (2018)

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DOI: https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2018.v0i17

Published: 2018-07-19

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Las revoluciones en el visor: intervención, persistencia, usos

Pascale Thibaudeau, Sonia Kerfa

3-12
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Les Révolutions dans le viseur : intervention, rémanence, usages

Pascale Thibaudeau, Sonia Kerfa

13-24
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a) Revolución e intervención: ¿una praxis del contrapoder?

Photographic images of «Tragic Week» in the catalan illustrated press: the images of an insurrection

Jean-Paul Aubert

25-55
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Contributions of Jorge Sanjinés to the revolutionary cinema

Óscar Andrés Pardo Vélez

57-78
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For the argentine paths. A course through the political - militant cinema of Raymundo Gleyzer

Charo López Marsano

79-97
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Narrative and memories of the Zapatista Army of National Liberation in the documentary film

Delmar Ulises Méndez Gómez

99-123
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Documentaries on 15-m: A plural modality for a plural revolution

Carmen Moreno-Nuño

125-149
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b) Creación y Revolución: usos variables

Art and ideology in S. M. Eisenstein’s movies

Daniel C. Narváez Torregrosa

151-177
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Photomontage as a revolutionary agent

Cláudia Raquel Lima

179-207
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The absent revolution. Ghosts and echoes from May 68 in Jean-Luc Godard and Dziga Vertov´s cinema

Iván Gómez

209-226
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No podemos hablar ya sino a través de los restos: fragment and phantasm of the mexican 68 in contemporary experimental cinema

Miguel Errazu

227-246
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Registering the image of people to bring back to the people. Images by and for the revolution: Mozambique and the cinema

José Antonio Jiménez de las Heras, Ricardo Jimeno Aranda

247-275
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When revolutions are exotic. Michael Christopher Brown (Magnum Photos) and the Lybian revolution, 2011

Jean Kempf

277-295
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Miscellany

The subjective immersion of a phenomenological narration. About Saul’s son (Saul fia, Lászlo Nemes, 2015)

Pablo Ferrando García, Francisco Javier Gómez Tarín

297-320
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The use of travelling as a mark of Wes Anderson's style: analysis of Rushmore (1998), The Royal Tenenbaums (2001) and The Grand Budapest Hotel (2014)

Tomás Atarama-Rojas, Fiorella Vílchez Chiroque

321-342
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Beauty and unreality in the new feminist porn: the pornographic image of Erika Lust

Álvaro Martín Sanz

343-365
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Chaplin and Cantinflas get serious. The final speeches of The great dictator and Su excelencia

Félix Caballero Wangüemert

367-390
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Filmic form and otherness: towards an ethical reading of the Stanley Kubrick´s works

Aarón Rodríguez Serrano

391-412
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About the sensitibility of the cinema spectator according to Julián Marías

Juan Granados Valdéz

413-427
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The perception of short films by spanish film professionals

Alejandro de Vega de Unceta

429-456
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Systematization, accumulation and process in the work of three andalusian photographers: Clara González Ortega, Gabriel Campuzano and Juan Carlos Bracho

Alberto Estudillo-Ruiz, Paco Lara-Barranco

457-480
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A kind of neglected visual document in Spain: the spiritualist photograpy

Jordi Ardanuy, Martí Flò Csefkó

481-508
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Diálogos y reseñas

Bruno Serralongue in Chiapas, back on a double revolution

Philippe Bazin

509-527
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Motivos visuales del cine. Reseña de Luis Miguel Machín Martín

Jordi Balló Alain Bergala (eds.)

528-529
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El efecto Phi. 14 ensayos sobre la imagen fotográfica y cinematográfica. Reseña de Elios Mendieta Rodríguez

Juan Carlos Alfeo Luis Deltell (coords.)

530-534
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Praxis del cine. Reseña de Carlos Javier Eguren Hernández

Noël Burch

535-536
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La escritura (in)visible. 50 películas esenciales para estudiar el cine clásico. Reseña de José María Galindo Pérez

Rubén Higueras Flores Aarón Rodríguez Serrano

537-540
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Ciudades americanas en el cine. Reseña de Yolanda López López

Gloria Camarero Gómez (ed.)

541-543
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De cultura visual y documentales en España (1934-1966): la obra cinematográfica del marqués de Villa Alcázar. Reseña de Francisco García Gómez

Emilio Ortega Arjonilla (Ed.)

544-547
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La Estética Televisiva en las Series Contemporánea. Reseña de Paula Meliveo

Miguel Ángel Huerta Floriano Pedro Sangro (ed.)

548-551
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