Elipse, história, política, memória. Las marimbas del infierno e O som ao redor

Abstract

Resumo:

O texto versa acerca da constante da figura da elipse no cinema contemporâneo, especialmente em sua habilidade para incorporar  conteúdos associados à manifestação da história, da memória e da política em sentido amplo. Os modos de manifestação desse tropo franqueiam a reflexão a propósito das variantes expressivas e de substância do audiovisual latino-americano, aqui, com o intuito de análise, reduzido a dois expoentes da nova safra de filmes para cinema, Las marimbas del infierno (Julio Hernández Cordón, 2009) e O som ao redor (Kleber Mendonça Filho, 2012). Quando se fala em elipse se de recordar que se trata de uma figura de sintaxe de supressão ou suspensão, muito vinculada com a reticência (outra figura), o que a leva a indicar sentido ainda quando não apareçam signos ostensivos para sua composição.

Abstract:

This text deals about the figure of the ellipse in contemporary cinema, particularly in its ability to incorporate signs of History, memory and politics. Many modes of manifestation of this trope enable a broadly reflection on other variants of the Latin American audiovisual, here, with the aim of analysis, reduced to two exponents of the new wave of motion pictures, Las marimbas del infierno (Julio Hernández Cordón, 2009) and O som ao redor (Kleber Mendonça Filho, 2012). Once we say ellipse, we have to recall its sintatic function of vanishing and suspending, related with the reticences (another figure), which organize  some senses despite with no ostensive sign to its compose.

Resumen:

El estudio reflexiona sobre la constancia de la figura de la elipsis en el cine contemporáneo, en especial en su habilidad de incorporar contenidos asociados a las manifestaciones de la historia, la memoria y de la política en sentido amplio. Los modos de manifestación del tropo posibilitan la reflexión sobre otras variantes expresivas y de substancia en el audiovisual latinoamericano, aqui, con un afa de análisis, reducido a dos ejemplares de la nueva ola de películas para la pantalla grande, Las marimbas del infierno (Julio Hernández Cordón, 2009) y O som ao redor (Kleber Mendonça Filho, 2012). Cuando hablamos de elipsis hay que acotarla a las figuras sintácticas de supresión o de suspensión, muy vinculadas a la reticencia, lo que hace que indique sentido aun cuando no aparezcan los signos ostensivos para la formación del mismo. Por lo tanto, al decir que la elipsis puede desencadenar la emergencia de otras variantes expresivas en las dos películas examinadas nos referimos a que si nada más prepara o indica el sentido, como se tratan de obras tropológicas, otras figuras lo producen en su lugar, tales como la metalepse, la metáfora, la metonimia, la sinécdoque, el oxímoron, etc. Sin embargo, no resaltaremos tal efecto de sustitución, pero sí tratatemos de aludir a las interacciones provocadas por su empleo entre eventos políticos y sociales ya codificados por disciplinas como la historia y por funciones del pensamiento como la memoria, aunque plasmadas en un discurso.

Palavras-chave: Elipse; política; memória; história; cinema.

Keywords: Ellipse; Politics; Memory; History; Cinema.

Palabras clave: Elípsis; política; memoria; historia; cine.