Superficies fotográficas: el resto, el trazo y las imágenes en crisis
DOI:
https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2021.vi22.11727Palabras clave:
fotografía argentina, crisis de 2001, memoria colectiva, superficie, pasado recienteResumen
Este artículo toma, por un lado, como punto de inflexión la crisis argentina de 2001 para enhebrar ciertas obras de la fotografía artística argentina que cruzan arte y política, evocando una de las experiencias de aquel estallido político-social. Por otro, piensa a la fotografía en su carácter objetual a partir de una importante dimensión de la materialidad fotográfica, posiblemente la más cercana a la imagen: su superficie. Puntualmente, se desplegarán las estrategias visuales de dos conjuntos fotográficos: la serie Bancos, de Juan Travnik (2003-2005) y Corralito, de Nuna Mangiante (2009). La imagen fotográfica, superficie ella misma, captura en estas series la propia superficie de los espacios de la ciudad en crisis, en especial alrededor de sus consecuencias económicas y lo que se conoció como "el corralito bancario". Sus procedimientos y elecciones las definirán como memorias fotográficas de un pasado en crisis.
Descargas
Métricas
Citas
Batchen, G. (2004). Forget me not. Photography & Remembrance. Nueva York: Princeton Architechtural Press.
Bourdieu, P. (2008). El sentido práctico. México: Siglo XXI.
Didi-Huberman, G. (2008). La emoción no dice yo. En Didi-Huberman, Pollock, Rancière, Schweizer y Valdés (comp). Alfredo Jaar. La política de las imágenes. Santiago de Chile: Metales Pesados.
Didi-Huberman, G. (2014). Cortezas. Santander: Shangrila.
Dubois, P. (1986). El acto fotográfico. De la Representación a la Recepción. Barcelona: Paidós.
Centro Cultural Haroldo Conti (2012). Entrevista a Juan Travnik. Abril, Buenos Aires. En línea en http://conti.derhuman.jus.gov.ar/2012/04/noticias-entrevista-a-juan-travnik.shtml
Etchelecu, L. (2016). Juan Travnik. Fotógrafo, gestor cultural, curador. El gran otro del 27 de octubre. En línea en http://elgranotro.com/juan-travnik-fotografo-gestor-cultural-curador/
Edwards, E. y J. Hart (2004). Photographs Objects Histories. On the Materiality of Images. Nueva York: Routledge.
Flusser, V. (2015). El universo de las imágenes técnicas. Elogio de la superficialidad. Buenos Aires: Caja negra.
Fortuny, N. (2014). Memorias fotográficas. Imagen y dictadura en la fotografía argentina contemporánea. La Luminosa: Buenos Aires. Disponible también en https://issuu.com/espacioeclectico/docs/libro_natalia_fortuny
Fortuny, N. (2017). Leer el tiempo: memorias fotográficas de la crisis argentina de 2001. Photo & Documento Nro 4 – Diciembre 2017, Brasilia. http://gpaf.info/photoarch/index.php?journal=phd&page=article&op=view&path%5B%5D=172
Fortuny, N. (2018). Signo de (nuestro) tiempo. Fotografía, historia y dispositivos visuales a partir de la obra de Gabriel Valansi. En E. Rosauro y J. Solano (Eds.), Lámparas de mil bujías. Fotografía y arte en América Latina desde 1839 (pp. 346-371). Editorial Foc: México.
Fuks, J. (2014). El resplandor próximo. En J. Travnik. Paisajes. Nueva York: Antennae. Disponible también en línea: http://experimenta.biz/revistaexperimenta/15903-2/
Giunta, A. (2009). Poscrisis. Arte argentino después de 2001. Buenos Aires: Siglo XXI Editores.
Iñigo Carrera, N. y M. C. Cotarelo (2006). Génesis y desarrollo de la insurrección espontánea de diciembre de 2001 en Argentina. En G. Caetano (coord.), Sujetos sociales y nuevas formas de protesta en la historia reciente de América Latina. CLACSO, Grupos de Trabajo. En línea en http://bibliotecavirtual.clacso.org.ar/ar/libros/grupos/caeta/PICdos.pdf
Liernur, J. y F. Aliata (2004). Diccionario de arquitectura en la Argentina: estilos, obras, biografías, instituciones, ciudades. Buenos Aires: AGEA.
Lindner, L. (2014). Texto curatorial de la muestra Contemporáneo 31. Lo contrario de la magia, del 28.03.2014 al 27.07.2014. Buenos Aires: MALBA.
Longoni, A. (2004). Museo o revuelta, Revista Lezama Nº 6, Buenos Aires, septiembre 32–37.
Longoni, A. (2007). Encrucijadas del arte activista en Argentina. Revista Ramona nº 74, septiembre, 31–43.
Longoni, A. (2009). Activismo artístico en la última década en Argentina: algunas acciones en torno a la segunda desaparición de Jorge Julio López, e Introducción al Dossier "Arte y Activismo". En Revista de Artes Visuales Errata nº 0, Bogotá, Diciembre de 2009.
Mangiante, N. (2009). Corralito. Buenos Aires: Patricia Rizzo Editora.
Perret, D. (2009). El futuro de la memoria. En Mangiante, N., Corralito. Buenos Aires: Patricia Rizzo Editora.
Rancière, J. (2011). El destino de las imágenes. Buenos Aires: Prometeo.
Rubinich, L. (2009). No confundir 'gordura' con 'hinchazón'. En Mangiante, N., Corralito. Buenos Aires: Patricia Rizzo Editora.
Soulages, F. (2005). Estética de la fotografía. Buenos Aires: La marca.
Soulages, F. (2008). Para una nueva filosofía de la imagen. Revista de Filosofía y Teoría Política, (39). Disponible en: http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.3625/pr.3625.pdf
Travnik, J. (2007). Los restos. Buenos Aires: Dilan Editores.
Travnik, J. (2014). Paisajes. Nueva York: Antennae.
Vázquez, C. (2011). Prácticas artísticas de protesta y política en la Ciudad de Buenos Aires (2003-2007). Tesis Doctoral. Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires, mimeo.
Zicari, J. (2014). El réquiem del uno a uno. Tres corridas bancarias y la instauración del corralito en el final de la convertibilidad, Realidad Económica, Buenos Aires, 33-65.
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Todos los contenidos publicados en Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>
Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que:
- Se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No se usen para fines comerciales.
- Se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.
Los derechos de autor son de dos clases: morales y patrimoniales. Los derechos morales son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles. De acuerdo con la legislación de derechos de autor, Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía reconoce y respeta el derecho moral de los autores/as, así como la titularidad del derecho patrimonial, el cual será cedido a la Universidad de Málaga para su difusión en acceso abierto. Los derechos patrimoniales, se refieren a los beneficios que se obtienen por el uso o divulgación de las obras. Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía se publica en open access y queda autorizada en exclusiva para realizar u autorizar por cualquier medio el uso, distribución, divulgación, reproducción, adaptación, traducción o transformación de la obra.
Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.
.png)
13.png)
