Orden, verdad, belleza: la poética del Mac-Mahon

David Oubiña

doi:10.24310/Fotocinema.2020.vi21.10011

Autores/as

David Oubiña Universidad de Buenos Aires / Conicet, Argentina Argentina

DOI:

https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2020.vi21.10011

Palabras clave:

Mac-Mahon, Michel Mourlet, Cahiers du cinéma, Présence du cinéma, cine moderno

Resumen

A comienzos de los años sesenta, el grupo de cinéfilos del Mac-Mahon se acercó a Cahiers du cinéma: durante un corto período de tiempo fueron cobijados por Éric Rohmer y su influencia en la revista creció rápidamente. Los macmahonianos propugnaron una puesta en escena transparente, un culto de ciertos actores viriles, un elogio de la violencia y, en general, un tono de escritura categórico, intolerante, dogmático, fuertemente confrontativo. Sus posturas extremistas generaron malestar entre algunos de los redactores de Cahiers du cinéma y el grupo acabó mudándose a la revista Présence du cinéma que, desde entonces, se convirtió en la tribuna de la doctrina macmahoniana. Este artículo estudia las implicancias de esta poética absolutista a la que Daney calificó como un “bazinismo de derecha” y que intentó recuperar los postulados aristotélicos en un momento en que el cine moderno pretendía poner en práctica las ideas de Brecht.

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Biografía del autor/a

David Oubiña, Universidad de Buenos Aires / Conicet, Argentina

David Oubiña es doctor en Letras por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Es Profesor Titular de Literatura en las Artes Combinadas II (Cine y Literatura) en la Carrera de Artes (UBA) e investigador del CONICET (Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas).

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