Entre el collage y el bricolaje. Una cierta mirada hacia El desprecio de Godard en Los  abrazos rotos de Almodóvar

Agustín Gómez

doi:10.24310/Fotocinema.2012.v0i5.5897

Entre el collage y el bricolaje. Una cierta mirada hacia El desprecio de Godard en Los abrazos rotos de Almodóvar

Autores/as

Agustín Gómez Universidad de Málaga España

DOI:

https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2012.v0i5.5897

Resumen

En Los abrazos rotos, Almodóvar construye un relato a partir de otros relatos. Lo hará de dos formas. Por una parte muestra -lo que denominamos collage- un conjunto de obras pictóricas y cinematográficas principalmente. Por otra construye unas relaciones más ocultas, menos visibles, que englobamos dentro de la definición de bricolage de Levi-Strauss. Esta última forma nos conduce a El desprecio (Le mépris, 1963) de Godard, que es la que utiliza para narrar la relación entre Martel y Lena.

Palabras clave: Almodóvar; collage; bricolaje; posmodernidad; Godard; Le mépris.

Key words: Almodóvar; collage; bricolage; postmodernism; Godard; Le mépris.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Métricas

Cargando métricas ...

Biografía del autor/a

Agustín Gómez, Universidad de Málaga

Agustín Gómez es profesor titular de comunicación audiovisual de la Universidad de Málaga. Ha publicado artículos en revistas especializadas y participado en libros colectivos sobre cine –“Las instalaciones de Santiago Sierra, casi un documental”, en Doc 21. Panorama del reciente cine documental en España; “Repensar el cine. La mirada cinematográfica de Win Wenders”, en El cielo sobre Wenders; “Lecciones autobiográficas del maestro Oliveira”, en Solos ante la cámara; “La periferia londinense como radicalidad de un no lugar en el cine de los noventa”, en Icono 14 (2009); “El modelo de televisión en Pedro Almodóvar. Cine vs. televisión”, en Fonseca. Journal of Communication–, ha coordinado diversos libros –Cine, arte y artistas (2008); Laberinto visual (2008); Cine, arte, rupturas (2009); Profundidad de campo. Más de un siglo de cine documental en España (2010 con Pedro Poyato); Picasso: cine y arte (2011); Campo y contracampo en el cine documental español (2012 con Pedro Poyato)– y ha participado en las muestras de Cine rural de Dos Torres en 2006, 2007, 2009 y 2011.

Descargas

Publicado

2012-09-28

Cómo citar

Gómez, A. (2012). Entre el collage y el bricolaje. Una cierta mirada hacia El desprecio de Godard en Los abrazos rotos de Almodóvar. Fotocinema. Revista Científica De Cine Y Fotografía, (5). https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2012.v0i5.5897

Descargar cita

Número

Núm. 5 (2012)

Sección

Artículos

Licencia

Todos los contenidos publicados en Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>

Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que:

Se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra).
No se usen para fines comerciales.
Se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.

Los derechos de autor son de dos clases: morales y patrimoniales. Los derechos morales son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles. De acuerdo con la legislación de derechos de autor, Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía reconoce y respeta el derecho moral de los autores/as, así como la titularidad del derecho patrimonial, el cual será cedido a la Universidad de Málaga para su difusión en acceso abierto. Los derechos patrimoniales, se refieren a los beneficios que se obtienen por el uso o divulgación de las obras. Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía se publica en open access y queda autorizada en exclusiva para realizar u autorizar por cualquier medio el uso, distribución, divulgación, reproducción, adaptación, traducción o transformación de la obra.

Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.