Roma ciudad abierta: el neorrealismo y la representación del miedo y el heroísmo en la Italia de la posguerra
DOI:
https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2023.vi26.15570Palabras clave:
Antifascismo, heroismo, miedo, neorrealismo, Roberto Rossellini, RomaResumen
Roma ciudad abierta no solo es considerada una película que retrata la resistencia italiana y que promueve la propaganda antifascista, sino que, además, representa un ejemplo del estilo rosselliniano, de su forma de captar la realidad en su crudeza. Una realidad marcada por hombres y mujeres que sufren, que luchan contra las adversidades y que anhelan un futuro diferente. Sin caer en el pesimismo ni en la desilusión, Rossellini presenta la tragedia que Italia estaba viviendo en los años finales de la Segunda Guerra Mundial. El objetivo de la presente investigación es reflexionar sobre la importancia de la película, destacando cómo, a través de una obra atemporal, el cineasta crea una obra maestra para que los trágicos acontecimientos de la época no caigan en el olvido. Tras un atento analisis de la película, se pondrá el acento en la forma de representar el miedo y la muerte que impregnaban la sociedad romana, entre realismo y simbolismo. La película creó escuela, siendo pionera en la idea de fomentar una conciencia crítica sobre acontecimientos histórico-sociales cercanos en el tiempo.
Descargas
Métricas
Citas
Amico, G. (2018). Da “Roma città aperta” a “Il partigiano Johnny”. La Resistenza nella filmografia italiana. Corso di aggiornamento per docenti a cura dell'ANPI de Savona.
Aprà, A. (Ed.) (2006). Roberto Rossellini. Il mio metodo, scritti e interviste. Marsilio Editori.
Aprà, A. (Ed.) (2009). L’avventurosa storia del cinema italiano, Bologna: Cineteca di Bologna.
Aumont, J., y Marie, M. (1990). Análisis del film. Paidós.
Bazin, A. (1990). ¿Qué es el cine? Rialp.
Bollo, J. (1974). Entrevista con R. Rossellini. En C. Santos Fontela, La Política de los Autores. Ayuso.
Bondanella, P. (2001). Italian Cinema: From Neorealism to the Present. Continuum
Brunetta, G. P. (1982). Storia del cinema italiano, vol. III. Editori Riuniti.
Burrin, Ph. (2012). ¿Todos los alemanes eran nazis? En I. Kershaw (Ed.), El nazismo: preguntas clave. Biblioteca Nueva.
Caldevilla, D. (2009). Neorrealismo Italiano. Revista Frame, (4), 23-55.
Cannelloni, V. (2021). Roma in celluloide. Gruppo Albatros-Il Filo.
Carretero, I. (2020). La película Roma, ciudad abierta (1945): primeros pasos de Roberto Rossellini. Cineando. https://cineando.es/roma-ciudad-abierta/
Chiarini, L. (1951). Rivista Film, (5).
Faldini, F., y Fofi, G. (2009). L’avventurosa storia del cinema italiano. Cineteca di Bologna.
Ferrando, P. (2004). Roberto Rossellini: la ficción de la experiencia. La trilogía de la guerra: técnicas documentales en la ficción. Universitat de València, Servei de Publicacions.
Ferrando, P. (2006). Guía para ver y analizar: Roma, ciudad abierta. Roberto Rossellini (1945). Nau Llibres.
Ferrando, P. (2011). Vida en presente. Semblanzas de los personajes cotidianos en Roma, ciudad abierta. En M. G. Camarero (2011), La biografía fílmica. T&B editores.
Grando, E. (2018). Roma città aperta: perché il capolavoro di Rossellini parla ancora ai giovani. Ciak magazine. https://www.ciakmagazine.it/news/extra/opinioni/roma-citta-aperta-youtube-trama/
Grueso Rodríguez, N. (2019). Carlos Saura. En busca de la luz. Almuzara.
Guarner, J. L. (1992). Conversaciones con Victor Erice. Filmcritica, (429).
Hernández, E. (2014). El Neorrealismo Italiano como fuente histórica. Tesis para optar al grado de magister. Universidad de Valladolid.
Kater, M. H. (2004). Las Juventudes Hitlerianas. Kailas editorial.
Katz, R. (2005). La batalla de Roma: los nazis, los aliados, los partisanos y el Papa (septiembre 1943-junio 1944). Turner.
Mereghetti, P. (2019). Il Mereghetti Dizionario dei film. Baldini+Castoldi.
Roncoroni, S. (2014). La storia di Roma città aperta. Le Mani-Microart.
Ruiz Muñoz, M. J., Corral-Rey, M.-N., y Ruiz-del-Olmo, F.-J. (2020). La Guerra Civil española y sus consecuencias: representaciones de la represión en la infancia a través de la cinematografía (2000-2019). Historia y Comunicación Social, 25(2), 345-354. https://doi.org/10.5209/hics.70384
Quintana, Á (1995). Roberto Rossellini. Cátedra.
Quitral Rojas, M., y Wallffiguer Belmar, D. (2021). El surgimiento del teatro comprometido chileno. Una reconstrucción histórica de sus orígenes (1960-1970). Encuentros. Revista de ciencias humanas, teoría social y pensamiento crítico, (Extra), 11–24. https://doi.org/10.5281/zenodo.4758302
Velázquez, S. (2012). El Neorrealismo Italiano. Influencia en el cine español de los cincuenta. Transfer, VII.
Verdone, M. (1952). Coloquio con Roberto Rossellini. Blanco y negro, (2).
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Todos los contenidos publicados en Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>
Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que:
- Se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No se usen para fines comerciales.
- Se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.
Los derechos de autor son de dos clases: morales y patrimoniales. Los derechos morales son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles. De acuerdo con la legislación de derechos de autor, Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía reconoce y respeta el derecho moral de los autores/as, así como la titularidad del derecho patrimonial, el cual será cedido a la Universidad de Málaga para su difusión en acceso abierto. Los derechos patrimoniales, se refieren a los beneficios que se obtienen por el uso o divulgación de las obras. Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía se publica en open access y queda autorizada en exclusiva para realizar u autorizar por cualquier medio el uso, distribución, divulgación, reproducción, adaptación, traducción o transformación de la obra.
Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.
.png)
13.png)
