«Absolute non comparative magnum»: La connotación de lo matemático en lo Sublime kantiano
DOI:
https://doi.org/10.24310/nyl.19.2025.21016Palabras clave:
Kant, Sublime, Matemático, Síntesis, Composición, MagnitudResumen
En la Analítica de lo Sublime de la Crítica de la Facultad de Juzgar de Kant, la conexión entre el juicio estético puro y las matemáticas aparece, a primera vista, como algo tanto sorprendente como sin precedentes dentro de la estética kantiana. Lo sublime es matemático (además de dinámico), lo que deja al lector atento reflexionando sobre cómo es posible esta relación entre lo matemático y un sentimiento que pretende una comunicabilidad universal. Esta distinción entre las formas matemática y dinámica de lo sublime es completamente original y carece de precedentes históricos. Ni Pseudo-Longino ni Joseph Addison ni Edmund Burke ni Henry Home ni John Baillie (Scheck 2009, pp. 34 y siguientes) ni siquiera el propio Kant en su obra precrítica Observaciones sobre los sentimientos de lo bello y lo sublime (1764), hicieron esta distinción entre dos tipos de lo sublime: matemático y dinámico. Además, Kant subraya la autonomía de los juicios estéticos puros tanto de conceptos particulares como de sensaciones específicas, ya que ninguno de estas representaciones constituye la base del juicio estético. En consecuencia, el origen de la asociación entre lo sublime y lo matemático, así como lo dinámico, sigue siendo opaco. Este artículo se centrará exclusivamente en el nexo entre lo matemático y lo sublime, invocando la síntesis de la composición de la Primera Crítica de Kant como una posible explicación de esta innovación kantiana.
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