Juan García-Cardona e Irene Checa-García
amistoso y familiar. Sobre el lenguaje utilizado en Bajarse al moro se ha
dicho que «es el vivo lenguaje de la calle el que articula el verbo dramático
recorriendo la obra de comienzo a final» (Tamayo y Popeanga, 2019). Y
resulta clara la utilización de un estilo coloquial ya en su versión dramática
de acuerdo con el contexto de los personajes, una corriente que el propio
José Luis Alonso de Santos (1999) enuncia en La escritura dramática: «en el
teatro contemporáneo, una constante para muchos de los autores ha sido la
intención de erradicar el habla “literaria” que se había instalado en los
escenarios en el siglo XIX», a lo que añade más adelante: «la escritura
dramática está conectada, pues, con el lenguaje del tiempo del escritor»
(
1999: 338-339).
Si bien los dos medios parecen partir de un texto escrito que va a ser
representado, podríamos decir que ambos textos pertenecen a diferentes
esferas, como ya señaló Pérez Martínez: «al defender el cine como texto
audiovisual recordamos la distinción realizada por Van Dijk entre texto
literario, donde situaríamos el teatro, y texto natural, donde encontramos
el cine» (2004: 28). No obstante, ambos textos comportan una oralidad
fingida u oralidad prefabricada, términos esgrimidos por Brumme y que ha
definido como «un determinado tipo de oralidad que crea o configura un
escritor o escritora para otorgar verosimilitud a los hechos que se exponen
o los personajes que toman la palabra» (2008: 22).
Se trata de un concepto que ya han tratado los estudiosos del español
coloquial, como Briz (1998) y Narbona (2001), y que han denominado
oralidad literaria. Es, en definitiva, «un lenguaje escrito con la finalidad de
ser dicho o pronunciado como si no hubiera sido escrito, es decir, como si
1
realmente fuera un discurso oral» (Chaume, 2003: 102) . Por ello, se
incluirán rasgos lingüísticos que intenten simular esta oralidad en una
búsqueda de un diálogo acorde con el personaje que suene natural –y real,
como consecuencia– al espectador.
Esta definición incluiría todo tipo de diálogos, ya sea en una obra
narrativa, dramática o audiovisual. No obstante, es en aquellos textos que
se han concebido para su representación donde más se refleja este tipo de
oralidad: «en condiciones normales un autor o autora concibe la obra en
el medio gráfico siendo consciente, sin embargo, de su futura
representación fónica» (Brumme, 2008: 22). Alonso de Santos discutió el
tema en su manual sobre la creación dramática, en el que afirmó, con gran
1
Algunos autores han afirmado que otro de los factores que determina el estilo de
un hablante puede ser el medio por el que se produce la comunicación, es decir, si
es oral o escrita (Wardhaugh y Fuller, 2014). No obstante, no debe confundirse el
estilo que un hablante escoge intencionadamente de acuerdo con una determinada
situación comunicativa frente al medio en el que se establece tal situación: no todo
lo coloquial es oral ni todo lo escrito es formal.
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