Traducciones (censuradas) de teatro inglés en la España de Franco. trace: una perspectiva histórica^*

Raquel Merino Álvarez

Universidad del País Vasco

(UPV/EHU)

La historia del teatro traducido en la España del siglo xx está aún por escribirse. Este segmento de nuestra cultura traducida ha sido tradicionalmente ignorado en las historias del teatro español. Por suerte, lo que hace sólo veinte años se describía como un páramo investigador es hoy un terreno mucho mejor abonado y roturado. Las investigaciones sobre teatro traducido que han visto la luz progresivamente en estos años nos permitirán en breve escribir y documentar la historia del teatro traducido. Se ofrece en este artículo una visión del modo en que podría acometerse esa tarea, partiendo de lo ya investigado en el proyecto trace, desde la perspectiva de lo archivado por la censura (de teatro) en la época de Franco.

Palabras clave: Traducción de teatro, historia de la traducción, censura, estudios descriptivos de traducción, traducción literaria inglés-español.

The history of translated theatre in 20th century Spain is yet to be written. As any other segment of translated culture, translated theatre is virtually absent from histories of Spanish theatre. Twenty years ago investigations on translated theatre in Spain were few and far between. Luckily the situation has changed so that we can now sketch and write a well-documented history of translated theatre. This article offers a view from the trace project, whose members have researched Franco’s (theatre) censorship archives in the last few years.

Keywords: Theatre translation, history of translation, censorship, descriptive translation studies, literary translation English-Spanish

1. el papel de los estudios teatrales de corte histórico

Para mi aportación a este dossier sobre traducción teatral he optado por centrarme en uno de los ámbitos a los que he dedicado buena parte de mis esfuerzos desde que a mediados de los años ochenta Julio César Santoyo me hiciera ver que el teatro traducido no había recibido apenas atención por parte de los investigadores (Santoyo, 1994). Ya entonces opté por orientar mi investigación hacia la historia de las traducciones de teatro (inglés-español) en la segunda mitad del siglo veinte. Es decir, la perspectiva histórica era parte integral de aquel primer esfuerzo por establecer qué (obras, autores) se habían traducido, quiénes habían sido los traductores y cómo podían describirse las traducciones teatrales como hechos de la cultura meta que indudablemente eran.

Ni entonces contábamos ni ahora mismo contamos con una historia del teatro traducido en España. Es más, era poco menos que imposible rastrear dicho teatro en traducción en ninguna de las historias del teatro español. Por tradición, por falta de interés, o quizá por la excesiva especialización a la que se tiende en el ámbito académico, lo cierto es que no era sencillo hace veinte años tener una visión de la presencia e integración del teatro extranjero en nuestro país. Y si esto era así para el teatro publicado (tanto los textos que llegan a editarse tras un recorrido escénico, como aquéllos que fueron impresos para ser leídos) lo era aún más para el teatro representado del que siempre quedan menos vestigios, menos trazas.

Pero, ¿cuáles son los márgenes de lo que se entiende por estudios sobre traducción teatral de corte histórico? A mi entender la perspectiva histórica se adopta al acometer estudios que abarcan un periodo o subperiodo, pero también cuando se rastrea la producción (en traducción) de un autor o grupo de autores, la producción de un traductor o traductores; o, por qué no, cuando se sigue la evolución de un tema específico en un periodo concreto¹.

Es obvio que este modo de investigar la historia de las traducciones (de teatro en España) puede llegar a parecerse a la exploración de terrenos ignotos, que necesitan ser cartografiados antes aún de poder ser sometidos a escrutinio alguno. Y algo de eso puede haber cuando nos acercamos a realidades no catalogadas, de las que tenemos noticia por medio de retazos, pinceladas, que apenas pueden darnos una visión de conjunto.

2. la censura como fuente de información textual y contextual

Al plantear pues un estudio diacrónico del teatro traducido se puede comenzar por inventarios o catálogos existentes, y si estos fueran escasos o incompletos, queda recurrir a otras fuentes documentales. En el caso de bibliotecas (nacional, públicas del estado o universitarias) o de bases de datos como el Index Translationum no hay otro modo que comenzar partiendo de listas predeterminadas de autores u obras^2. Dichas listas surgirán a su vez de fuentes relacionadas con la historia literaria de los países/lenguas objeto de estudio. De este modo se construyó un primer catálogo de traducciones de teatro representadas y publicadas (Merino, 1994).

Sin embargo cuando el investigador accede a archivos como el aga³ para censura, las posibilidades se amplían, al tiempo que se hace más complejo el acceso a la información, por la cantidad ingente de datos y por la propia organización de los mismos. Se nos brinda en estos casos la posibilidad de ir más allá de selecciones predeterminadas de autores y obras, y se pueden acotar de forma más precisa periodos y subperiodos, generando catálogos de obras teatrales traducidas más cercanos a la realidad del teatro producido en España. Del mismo modo, es posible compilar corpus textuales más ricos y complejos: los textos teatrales publicados conviven en el aga con manuscritos inéditos y es frecuente encontrarse con diferentes traducciones de un mismo original y con diversas versiones de una misma traducción presentadas de forma sucesiva a censura.

En el contexto del proyecto trace, se nos presentaba por primera vez la oportunidad de acceder a un yacimiento muy poco explorado en el que el teatro producido en España y orientado a la escena (tanto original o nativo, como en traducción) había sido archivado de forma exhaustiva y sistemática. De hecho ése era el objetivo del aparato censor: ejercer un control universal sobre cualquier producto que pudiera llegar al público lector o espectador. Dicho control gubernamental generó una estructura burocrática que, aparte de los fines propios para los que se creó, ha dejado un legado documental de inestimable valor. Este yacimiento documental encierra aún textos inéditos o información sobre, entre otros, el teatro que llegó a escena, o el que por diferentes motivos quedó únicamente archivado y olvidado.

El acceso a la información contenida en el aga, para el caso del teatro, se ha realizado de dos modos: por autor o título, consultando los ficheros generados por los diferentes organismos censores⁴, o por muestreo. En el primer caso el acceso a la información es quizá más rápido, aunque la preselección de autores y obras puede condicionar el tipo de estudio que se lleva a cabo. Respecto al segundo procedimiento, el de calas o muestreo, el enorme caudal de información disponible en forma de cajas archivadoras numeradas y estructuradas según diversos criterios (llegada al archivo, tipo, origen...) nos movió a tratar de consultar, partiendo de periodos y subperiodos predeterminados, todas aquellas cajas-aga que fuera posible, teniendo en cuenta la disponibilidad de tiempo de los investigadores involucrados y los límites establecidos por el propio archivo. De este modo se realizó un acercamiento a los fondos sobre Cultura-Teatro eligiendo de manera aleatoria aunque sistemática números de cajas-aga identificadas como pertenecientes a un periodo (p.e. 1971-1977) pero de las que ignorábamos en principio qué información (sobre obras o autores) podían contener. Si, por poner un ejemplo, para el subperiodo 1971-1977 contábamos con la referencia de cajas-aga número 85.131 a 85.811, elegíamos un diez por ciento, distribuidas de forma uniforme (85.131, 85.141, 85.151… 85.811), y procedíamos a solicitar, abrir y analizar el contenido de esos archivadores (carpetas organizadas por número de expediente y título, acompañadas de documentación referida al expediente y textos: libretos o ediciones).

De ese modo íbamos «cuadriculando» ciertas zonas de la superficie del mosaico correspondiente al periodo preseleccionado. Esta forma de actuar nos brindó la posibilidad de extraer del conjunto de datos, el teatro registrado por la censura, todo aquel correspondiente a autores extranjeros, y de forma exhaustiva el de autores ingleses. Además, dicho procedimiento hizo posible tener una visión global más ajustada de cuáles habían sido los autores y obras extranjeros con mayor o menor presencia y qué casos habían resultado más problemáticos o complejos desde la perspectiva de las autoridades.

Como en todo «yacimiento» mucho del material acumulado hubo de ser catalogado y analizado, y ciertos hallazgos significativos fueron inmediatamente sometidos a un escrutinio mayor: se procedió a búsquedas paralelas por autor, obra, traductor o adaptador para así poder completar la información sobre casos que ya se planteaban como representativos o prototípicos.

De este modo se confirmaba, por ejemplo, que, exceptuando clásicos como Shakespeare, Tennessee Williams había sido uno de los autores extranjeros con mayor presencia⁵ en el teatro español desde la década de los cincuenta (Pérez, 2004: 153). Así también surgían casos como en el de Graham Greene o Peter Shaffer, cuya producción teatral tuvo un impacto nada desdeñable en la escena española, derivado sin duda de la temática de algunas de sus obras^6. De igual manera, se puede constatar que la moral sexual está en el punto de mira del aparato censor (más aún que la política), independientemente del ministro u orientación de su equipo. También se observa que, en la misma medida que se persiguen ciertos temas como la homosexualidad, diversos grupos de presión pugnan para que sean precisamente esos temas los que lleguen con más facilidad a los escenarios españoles. Y en esos casos la importación de teatro extranjero en traducción parece proporcionar mayor garantía de éxito a la hora de recabar el preceptivo permiso de representación (Merino, 2008: 243-244).

La censura española (el aga) ha demostrado ser una fuente de gran riqueza textual y contextual para poder estudiar el segmento de la cultura española que nos ocupa: la traducida. El hecho de que en el proceso de archivo no se diferenciara producción nativa⁷ de producción en traducción nos permite observar el sistema teatral de una forma integral. Del mismo modo, podemos acceder a aquella cultura potencial que no llegó a representarse (o publicarse) pero que en un momento dado pudo haber llegado a existir. Contamos con suficiente información contextual y textual para reconstruir también esa cultura inédita, esas páginas olvidadas.

Por último quisiera apuntar otra de las ventajas que conlleva investigar desde la perspectiva de los archivos generados por la censura franquista. Cuando hablamos de los textos que se presentaron a censura para conseguir el correspondiente permiso de representación en los años cuarenta, cincuenta, sesenta o setenta pensamos quizá erróneamente que se trata de textos ya superados y obsoletos. Y lo mismo podríamos pensar de los libros publicados. Nada más lejos de la realidad. De la ingente producción en traducción (de teatro, narrativa o cine) que se generó en el periodo franquista, sólo una mínima parte se ha retraducido. La mayoría sigue utilizándose (para su publicación y representación), en la versión que quedó fijada en formato impreso en su época, con mínimos cambios^8. Por tanto estamos ante una historia muy presente en nuestra cultura que nos lleva a plantearnos la presencia en nuestros días de aquellos productos teatrales, cinematográficos, o libros impresos traducidos y censurados, reutilizados y revisados.

Hasta aquí he esbozado de manera muy sucinta el modo en que se ha intentado abordar la cuestión del teatro traducido en España desde la perspectiva histórica que brindan los archivos sobre censura. También he querido subrayar la importancia de recurrir a fuentes documentales tradicionales al tiempo que se explora el gran potencial que encierran otros fondos como el aga.

Quizá sea ahora el momento de hacer un breve repaso por lo compilado hasta la fecha en el entorno trace-teatro. Los antecedentes de este modo de catalogar traducciones de teatro, como paso previo a la selección de corpus textuales objeto de estudio, los encontramos en Merino (1994). Más adelante se planteó como objetivo catalogar el teatro inglés traducido en el primer tercio del siglo xx⁹, una catalogación que llevó a su autora a enfocar la investigación de su tesis doctoral al periodo 1939-1963 (Pérez, 2004), dentro del proyecto trace. El teatro traducido del siguiente periodo, hasta 1985¹⁰, lo aborda Merino. La última aportación en el seno del grupo ha sido la tesis doctoral de Elena Bandín (2007) sobre teatro clásico inglés en traducción. En ella la autora analiza el periodo 1939-1985 en un estudio que explora de forma exhaustiva el teatro clásico inglés. En el cuadro superior ofrecemos algunos de los datos de cada catálogo y corpus ya estudiado.

En los últimos años se han publicado otros estudios sobre teatro a partir de investigaciones en el aga, centrados en dramaturgos españoles. Así Muñoz Cáliz (2005) cataloga la producción de los escritores teatrales españoles críticos con el régimen y Catherine O’Leary (2005) analiza en profundidad la obra de Buero Vallejo. Este tipo de estudios podrán servir en el futuro para contrastar información sobre la producción en traducción de los autores españoles de los que hubiera datos. En todo caso la utilidad de estudios realizados desde la perspectiva de la investigación sobre teatro español se ve limitada por dos circunstancias. En primer lugar, siendo el centro de interés la producción «original» de los dramaturgos seleccionados, las traducciones que dichos autores pudieran haber suscrito no se registran o analizan sistemáticamente. Otro factor a tener en cuenta es la propia selección de un dramaturgo o un grupo como objeto de estudio, incluso en estudios ambiciosos, centrados en un amplio abanico de autores, como el de Muñoz Cáliz, que no son ni pretenden ser exhaustivos o representativos de todas las tendencias. Lo mismo podría decirse de obras como las de O’Leary (2005) que parten de una tradición académica que resalta una imagen del teatro español como un teatro en «versión original», y por tanto soslaya el segmento de la cultura teatral española que coexistió con aquél: el teatro traducido.

Y puesto que parece que sólo desde la perspectiva de los Estudios de Traducción interesa dar cuenta de esa otra historia (invisible) del teatro español, la investigación sobre teatro traducido partiendo de una preselección de nombres de autores habrá de hacerse de forma directa en los archivos si se quiere llegar a dar una visión completa de este tipo de producción. Las búsquedas guiadas tendrán que centrarse en aquellos dramaturgos españoles con mayor número de traducciones realizadas, un extremo que vendría corroborado por calas sistemáticas en inventarios exhaustivos como el del aga, que permitirían abordar el colectivo de traductores o adaptadores con poca o ninguna producción original¹¹.

3. hacia una historia del teatro traducido en españa

Si reunimos los datos con los que contamos en la actualidad parece que ya podríamos pensar en acometer el esbozo de una Historia del Teatro Traducido en España en el siglo xx. Esta historia comenzaría, a mi entender, refundiendo los catálogos ya compilados en una base de datos global donde se registre el teatro representado y el publicado. Dicha base de datos se habría alimentado de forma directa o indirecta de archivos como el aga, bibliotecas, compendios y estudios anteriores. También convendría acudir a estudios menos académicos pero tremendamente informativos si se contrasta la información que aportan¹². No hay duda de que se podría reconstruir la historia teatral y/o editorial de autores u obras concretos, pero también de teatros, directores, traductores, adaptadores o editoriales. En algunos casos, donde la investigación que sustenta los datos haya sido más exhaustiva y se hayan recopilado los textos, podríamos incluso tener acceso a los correspondientes corpus textuales.

En todo caso, con algún esfuerzo y cierta coordinación, ahora sí que sería posible llegar a dar una visión bastante cercana del devenir del teatro traducido en España con datos contrastados. Está claro que habrá autores de los que contaremos con mucha más información: aquellos a los que se han dedicado más esfuerzos y en los que se han centrado trabajos más específicos¹³. No es menos cierto que de aquellos autores que tengamos referencias mínimas al menos éstas servirán para certificar que existieron en traducción al español¹⁴. Muchos autores considerados comerciales, o simplemente otros con una corta vida en los escenarios de nuestro país, podrían no haber llegado a publicarse, y por tanto habrían dejado pocos rastros en nuestra cultura. De ellos, posiblemente gracias a investigaciones centradas en los archivos de censura, tendríamos datos suficientes para poder facilitar futuras investigaciones, incluso de carácter textual.

Pero, antes de proceder a refundir catálogos existentes, aún está pendiente la catalogación de las traducciones firmadas por dramaturgos españoles de una forma sistemática y con afán de exhaustividad. A dicho catálogo, habría que añadir el de traductores y adaptadores para el que tenemos ya una buena aproximación (los catálogos de traducciones basados en listados de autores extranjeros) pero cuya imagen sería mucho más nítida al proceder a efectuar búsquedas completas por nombre de traductor-adaptador o incluso director. Los anexos finales tratan de apuntar cuál sería la naturaleza de la información derivada de búsquedas como las esbozadas.

Se trata por tanto de colaborar, en la medida de lo posible de forma coordinada, para conseguir hacer que la imagen del mosaico (el teatro español en traducción) que ya se ha ido cuadriculando y analizando, pueda ser cada vez más nítida, y refleje de forma más fidedigna esa parte integral del teatro español, el traducido, que, si no ignorado, al menos ha sido relegado en el ámbito académico¹⁵.

recibido dicembre 2008

aceptado febrero 2009

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