El cine y la memoria: formas de producción y dimensiones históricas
DOI:
https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2020.v20i1.7587Palabras clave:
cine, memoriaResumen
El objetivo principal del dossier es reflexionar sobre los diversos desdoblamientos en el cine como vector de memoria, estimulando el debate sobre su papel en sus diversas dimensiones, circuitos y soportes. También pretende abordar los procesos por los cuales el cine se inserta en la producción de una memoria, procesos construidos, revisados y adensados a lo largo de los años, motivos de innumerables disputas que se desarrollan hasta la actualidad. En lo que se refiere a este aspecto, la cuestión de la memoria, puede ser comprendida en varias dimensiones: como pauta para las identidades sociales y políticas; como forma de recordar e interpretar, socialmente hablando, eventos y personajes; y como política de reparación y justicia en torno a las violaciones de derechos humanos y políticos que marcaron el período. En este contexto, el papel de la memoria ha ocupado parte considerable del espacio público gracias a la proliferación de museos, memorias, conmemoraciones, películas, programas televisivos y otras manifestaciones culturales actuales, en directa consonancia con la llamada valorización de los "lugares de memoria", que caracterizó la segunda mitad del siglo XX.Descargas
Métricas
Citas
Baecque, A. (2008). L’Histoire-caméra. Paris: Gallimard.
Bossérro, Ch-M. (1997). Les ailes de l’Histoire. Vertigo. Le cinéma face à l’histoire, No. 16, 7-10.
Capelato, M. H. y otros (orgs.). (2011). História e cinema: dimensões históricas do audiovisual. 2ª ed. San Pablo: Alameda Casa Editorial.
Delage, C. (2006). La vérité par l’image. De Nuremberg au procès Milosevic. Paris: Denoël.
Derrida, J. (1997). Mal de archivo. Una impresión freudiana, Madrid: Editorial Trotta.
Didi-Huberman, G. (2003). Images, malgré tout. Paris: Les Éditions de Minuit.
Foster, H. (2004). An Archival Impulse, October Magazine, 10, 3-22.
Ferro, M. (1976). O filme: uma contra-análise da sociedade? In Le Goff, e Nora, P. (orgs.), História - novos objetos. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 199-215.
Jelin, E. (2001), Los trabajos de la memoria. Madrid: Siglo Veintiuno editores.
Kaminski, R. y Kern, M. L. B. (coords.). (2014). Dossiê - As imagens no tempo e os tempos na imagem. História: questões e debates. Associação Paranaense de História (APAH) e do Programa de Pós-Graduação em História (PGHIS) da Universidade Federal do Paraná, Vol. 61, No 2.
Kornis, M. (2008). Cinema, televisão e história. Río de Janeiro: Zahar Editora.
Kornis, M. (2013). (ed.). Dossiê História e Audiovisual. Estudos Históricos. Programa de Pós-Graduação em História, Política e Bens Culturais (PPHPBC) do CPDOC/FGV, Vol. 26, No 51.
Kornis, M., Morettin, E. y Napolitano, M. (2012). História e documentário. Río de Janeiro: Ed. FGV.
Leutrat, J-L. (1995). Uma relação de diversos andares: Cinema & História. Imagens. Cinema 100 anos, No 5, 28 - 33.
Lindeperg, S. (2007). ‘Nuit et Brouillard’. Un film dans l’histoire. París: Odile Jacob.
Morettin, E. (2012). Humberto Mauro, história, cinema. San Pablo: Alameda Editorial.
Nora, P. (1993). Entre Memória e História. A problemática dos lugares. Projeto História, Vol. 10, 7-28.
Sobchack, V. (ed.). (1996). The Persistence of History: Cinema, Television, and the Modern Event. Nueva York: Routledge.
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Todos los contenidos publicados en Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>
Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que:
- Se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No se usen para fines comerciales.
- Se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.
Los derechos de autor son de dos clases: morales y patrimoniales. Los derechos morales son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles. De acuerdo con la legislación de derechos de autor, Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía reconoce y respeta el derecho moral de los autores/as, así como la titularidad del derecho patrimonial, el cual será cedido a la Universidad de Málaga para su difusión en acceso abierto. Los derechos patrimoniales, se refieren a los beneficios que se obtienen por el uso o divulgación de las obras. Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía se publica en open access y queda autorizada en exclusiva para realizar u autorizar por cualquier medio el uso, distribución, divulgación, reproducción, adaptación, traducción o transformación de la obra.
Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.
13.png)
