Ceci n’est pas un tas de pavés.
De la imagen como resistencia a la documentalidad
DOI:
https://doi.org/10.24310/fotocinema.29.2024.19627Palabras clave:
Fotografía, documentalidad, representación, Historia, PolíticaResumen
El análisis de la dimensión documental de la fotografía se ha centrado esencialmente en su capacidad para constituirse en “huella del pasado” o ilustrar determinados acontecimientos históricos. Esta dimensión funcional, vinculada a un supuesto valor veredictorio, ha ocultado el abundante uso dogmático y la dimensión política de la noción de documento fotográfico. Pero, en realidad, una fotografía solo se documenta a sí misma. Y es precisamente en esta dimensión autorreferencial donde se inscribe su valor histórico y político. A través del análisis de una fotografía de Gustave Le Gray (1820-1884), abordamos esa resistencia de la imagen a la documentalidad entendida ésta en su acepción común y normativa.
Descargas
Métricas
Citas
Angelus Silesius (2019). Cherubinischer Wandersmann. Reclam.
Arendt, H. (1997). Qué es la política. Paidós.
Artaud, A. (1978). Oeuvres Complétes III. Gallimard.
Barthes, R. (1995). La cámara lúcida. Paidós.
Benjamin, W. (2018). Iluminaciones. Taurus.
Carrera, P. (2021). “Based on actual facts”: Documentary Inscription in Fiction Films. Studies in Documentary Film, 15 (1), 1–19.
Carrera, P. (2022). La lógica del fragmento. Arte y subversión. Pre-Textos
Carrera, P. (2023). Antígona o la razón espectacular. Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica, nº 32, 289-308.
Guibert, H. (1999). La photo, inéluctablement. Gallimard.
Homero (1982). L’Odyssée. La Découverte.
Marx, K. (1994). Oeuvres IV. Gallimard-La Pléiade.
Myers, J. (2021). Home Sweet Home. EXIT 84, p. 58.
Ribalta, J. (Comisario) (2022). Documentary Genealogies, Photography 1848-1917, MNCARS, Madrid.
Philosophes taoïstes, I, (2022). Gallimard-La Pléiade.
Platón (2020), Diálogos IV. Gredos.
Sófocles (2021), Tragedias. Gredos.
von Bingen, H. (2003). Vida y visiones de Hildegard von Bingen. Siruela.
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2024 Pilar Carrera
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0.
Todos los contenidos publicados en Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>
Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que:
- Se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No se usen para fines comerciales.
- Se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.
Los derechos de autor son de dos clases: morales y patrimoniales. Los derechos morales son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles. De acuerdo con la legislación de derechos de autor, Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía reconoce y respeta el derecho moral de los autores/as, así como la titularidad del derecho patrimonial, el cual será cedido a la Universidad de Málaga para su difusión en acceso abierto. Los derechos patrimoniales, se refieren a los beneficios que se obtienen por el uso o divulgación de las obras. Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía se publica en open access y queda autorizada en exclusiva para realizar u autorizar por cualquier medio el uso, distribución, divulgación, reproducción, adaptación, traducción o transformación de la obra.
Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.
13.png)
