Tácticas ficcionales de la memoria. Nuevos discursos narrativos en la fotografía contemporánea.
DOI:
https://doi.org/10.24310/Fotocinema.2022.vi25.14201Palabras clave:
memoria, fotografía, creación artística, ficción, identidadResumen
En el contexto actual de afirmación de las tesis postfotográficas y su impugnación de los valores documentales tradicionales, las fotografías han perdido su credibilidad como supuestas unidades objetivas de conocimiento. Aun así, las imágenes fotográficas siguen siendo un poderoso instrumento de análisis, comprensión e interpretación crítica del mundo y un inigualable registro gráfico del tiempo –pasado y presente–, que apela de forma constante a la memoria individual y colectiva. Toda narración implica un proceso de invención de la propia realidad que pretende señalar: a veces, la memoria es solo un reflejo, un espejismo o una ilusión de experiencias, o bien, una construcción ideal que socorre a las imágenes de su propia amnesia. Este artículo indaga en algunas de estas tácticas ficcionales de la memoria en la fotografía contemporánea.
Descargas
Métricas
Citas
Baden, K. (2014). Work for two bodies. Blue Sky Books.
Casas, A. (2000). Álbum. Mestizo.
Dean, T., & Ridgewell, M. (2002). Floh. Steidl Publications.
De Middel, C. (2016). Muchismo. La Fábrica.
Doctor, R. (2002). Historias de las fotografías. Caja Madrid Obra Social.
Doctor, R. (2019). El juego perfecto. Archivo Rastro. Recuperado el 29 de enero de 2022 de https://www.archivorastro.com/
Dubois, P. (1986). El acto fotográfico. De la Representación a la Recepción. Paidós.
Fontcuberta, J. (1997). El beso de Judas. Fotografía y verdad. Gustavo Gili.
Fontcuberta, J. (2010). La cámara de Pandora. La fotografí@ después de la fotografía. Gustavo Gili.
Fontcuberta, J. (2016). La furia de las imágenes. Notas sobre la postfotografía. Galaxia Gutenberg.
Gómez, P. (2020). Wattebled o el rastro de las cosas. Fracaso Books.
Halbwachs, M. (2004). Los marcos sociales de la memoria. Anthropos.
Halbwachs, M. (2004) La memoria colectiva. Prensas Universitarias de Zaragoza.
Hirsch, M. (1997). Family Frames. Photography narrative and postmemory. Harvard University Press.
Kuhn, A. (2002). Familiy Secrets. Acts of Memory and Imagination. Verso.
Kuhn, A., y McAllister, K.E. (2006). Locating Memory. Photographic Acts. Berghahn Books.
Lister, M. (1997). Ensayo introductorio. En M. Lister, La imagen fotográfica en la cultura digital (pp. 13-45). Paidós.
Marzo, J. L. (2018). La competencia de lo falso. Una historia del fake. Cátedra.
Nora, P. (2008). Les lieux de mémoire. Trilce.
Ramos, Y. (2020). Show me, Know Us, Welcome Her. Centro Atlántico de Arte Moderno.
Ritchin, F. (2008). After Photography. W. W. Norton & Company.
Sontag, S. (1980). Sobre la Fotografía. Edhasa.
Soutif, D. (1988). Et in Boltanskia Ego. En C. Boltanski, El Caso (pp. 10-25). Centro de Arte Reina Sofía.
Tillmann, U., y Vollmer, W. (1985). Meisterwerke der Fotokunst. Wienand Verlag.
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Todos los contenidos publicados en Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>
Se pueden copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que:
- Se cite la autoría y la fuente original de su publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No se usen para fines comerciales.
- Se mencione la existencia y especificaciones de esta licencia de uso.
Los derechos de autor son de dos clases: morales y patrimoniales. Los derechos morales son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles. De acuerdo con la legislación de derechos de autor, Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía reconoce y respeta el derecho moral de los autores/as, así como la titularidad del derecho patrimonial, el cual será cedido a la Universidad de Málaga para su difusión en acceso abierto. Los derechos patrimoniales, se refieren a los beneficios que se obtienen por el uso o divulgación de las obras. Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía se publica en open access y queda autorizada en exclusiva para realizar u autorizar por cualquier medio el uso, distribución, divulgación, reproducción, adaptación, traducción o transformación de la obra.
Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.
13.png)
