NARRATIVAS
DE LA CRISIS EN CINE
La
Gran Depresi—n y la etapa posterior del New Deal supusieron para el cine una
apertura a las realidades sociales, que se tradujo en la renovaci—n de sus
mecanismos narrativos y en la consolidaci—n de los gŽneros populares. A menor
escala, el medio experiment— un fen—meno similar durante la crisis de los 70.
Tomando estas dos referencias hist—ricas previas, resulta interesante investigar
en quŽ medida la actual etapa de turbulencia econ—mica y social, originada en
2008, ha repercutido en los modos de contar historias y en la representaci—n y
creaci—n de imaginarios sociales.
Las
narrativas f’lmicas de la crisis surgen como fen—meno dram‡tico fraguado durante
los a–os 30. Durante esta dŽcada, el cine experiment— una renovaci—n de
argumentos, gŽneros y valores motivada por las exigencias de los propios
ciudadanos, defraudados ante la incompetencia de pol’ticos y empresarios para
resolver la crisis. Esta renovaci—n narrativa ocasion— la entrada del cine en
una etapa de madurez y, en referencia a ello, autores como May llegan a
asegurar: Òlos realizadores respondieron a las demandas de la audiencia creando
un lenguaje para lo que todav’a no exist’a: una AmŽrica plural que
revitalizar’a la reacci—n cr’tica contra el capitalismo monopol’stico y la
desigualdadÓ (May, Lary, The
Big Tomorrow. Hollywood and the Politics od the American Way, 2000, p. 128).
La
sinton’a del cine con las preocupaciones, demandas y movimientos ciudadanos –expresada
hoy como hace siete dŽcadas–, ofrece al investigador una clave de estudio
id—nea para la toma de conciencia hist—rica a travŽs de los relatos f’lmicos. Ambos
momentos de turbulencia social, 1929 y 2008, muestran su epicentro en un
desastre financiero localizado en Manhattan, pero sus consecuencias tambiŽn han
trascendido a escala global en forma de quiebras sociales, culturales, Žticas y
geopol’ticas. Entre estas manifestaciones, el cine juega un papel relevante
como producto cultural, pues expresa, refleja y difunde, deliberadamente o no,
los rasgos de la sociedad donde se produce, m‡s all‡ del espec’fico colapso
financiero de Lehman Brothers.
El
per’odo de crisis a escala internacional, aœn abierto, ofrece un ‡mbito de
estudio en el campo de los imaginarios narrativos, ‡mbito donde interactœan
factores sociales, pol’ticos, identitarios y humanos, y no solamente econ—micos,
aunque esta œltima faceta habitualmente predomina sobre las dem‡s como elemento
identificativo.
Con
la perspectiva de los seis a–os transcurridos desde el œltimo colapso, los
art’culos del presente monogr‡fico pretenden proporcionar retratos f’lmicos de
instituciones y agentes causantes de las crisis, en un intento de reconstruir conflictos
sociales y pol’ticos concretos, tanto a nivel local como internacional. Al
mismo tiempo, abordan la representaci—n de personajes y estereotipos
hist—ricos, instituciones, grupos sociales y grupos de poder. La variedad de
fen—menos f’lmicos explorados en este nœmero presenta un mosaico tan
heterogŽneo como atractivo, en el que se evocan los ambientes y escenarios sociales
y pol’ticos de las crisis financieras, pero tambiŽn de las crisis derivadas a
nivel antropol—gico e individual, con todo su impacto de degradaci—n.
Como
resultado de este esfuerzo comœn, se pretende realizar una aportaci—n a las
investigaciones m‡s recientes sobre narrativas f’lmicas de la crisis. Un
fen—meno dram‡tico que propicia el encuentro entre realidad, documental y
ficci—n, y que puede experimentarse tanto en las salas de cine como en los hogares
de todo el planeta.
Antonio
S‡nchez-Escalonilla
Araceli
Rodr’guez Mateos