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Camacho Martínez, R. (2022). Clasicismo nórdico y eclecticismo mediterráneo: influencias estéticas en dos villas burguesas malagueñas del Siglo XIX. Revista Eviterna, (11), 38-55 / https://doi.org/ 10.24310/Eviternare.vi11.14400
1. Introducción
Tras el resurgir económico de Málaga en el siglo XVIII, con un importante desarrollo agrícola y una no menos significativa expansión comercial -especialmente en relación con la vid y fabricación de vinos-, los últimos años de esta centuria y las primeras décadas de la siguiente no fueron tan favorables. De entre los factores económico-sociales que explican tal desaceleración destacan: la contracción para los negocios, viviéndose momentos de casi total paralización pese a la situación de cierta bonanza derivada de la paz con Gran Bretaña; las continuas epidemias de fiebre amarilla, unidas a calamidades naturales como terremotos, inundaciones y malas cosechas; y la depresión económica que siguió al desastre de Trafalgar, especialmente negativa para un sector mercantil que había incorporado muchos extranjeros y/o personas llegadas desde otras zonas de España. A todo ello se une una coyuntura histórico-política: la ocupación francesa (5.02.1810/28.08.1812); casi tres años de función destructora y paralizadora, en los que tanto en la ciudad como en la provincia se vivieron enfrentamientos continuos con el invasor.
A pesar de este planteamiento tan desolador, la economía malagueña resurge y mejora sus posibilidades, ampliando esfuerzos hacia una industrialización que cristalizará en el segundo tercio del siglo XIX. Será entonces cuando un grupo de hombres de negocios, entre los que se encuentra Manuel Agustín Heredia, formen dos sociedades para la explotación del mineral de hierro: La Concepción (1826) y El Ángel (1831), establecidas en el término municipal de Marbella, en las cercanías de la desembocadura del río Verde. Años después, parte de estas instalaciones se trasladan a la capital, creándose La Constancia (1833) en las playas de san Andrés. Inicialmente, todas estas instalaciones fabriles están destinadas a satisfacer al mercado local debido a la demanda de flejes de la industria tonelera; pero muy pronto amplían su clientela al producir hierros comunes para todo tipo de usos, situándose Málaga, a partir de 1834, a la cabeza de la producción nacional de hierro en paralelo, también, al auge experimentado por la industria textil algodonera (García Montoro, 2007, pp. 17-19 y 45-46).
Esta expansión comercial derivada de una economía capitalista al alza repercute en la ciudad, experimentando un notable cambio gracias, también, al proceso desamortizador. Así, la Málaga conventual del Antiguo Régimen da paso a la urbe burguesa del siglo XIX, con nuevas alineaciones que se abren en la angosta trama medieval y en la que se integra una arquitectura moderna y representativa. Los negocios inmobiliarios derivados de esta transformación se llevan a cabo por esta oligarquía comercial provista de nuevas posibilidades económicas, trasladando sus domicilios a la Alameda, paseo inaugurado en 1785. Desde ese eje transversal y respondiendo a necesidades de salubridad, esponjamiento e integración de zonas verdes, arranca un importante ensanche hacia el sur sobre terrenos ganados al mar gracias a los aportes del río Guadalmedina. La zona central de esa vía se destina a paseo con una doble hilera de árboles, disponiéndose edificios de varios pisos a partir de islas a modo de estructura parcelaria. Su construcción convierte este eje en moderna arteria principal de la urbe, cobrando mayor espaciosidad tras la demolición en 1800 del castillo de San Lorenzo. En esta configuración es importante el peso detentado por la burguesía contribuyendo así a la gestación de una nueva imagen urbana más cosmopolita, signo visible que atestigua su enganche con la modernidad y la apuesta de futuro que hace la ciudad de Málaga (García Gómez, 1995, p. 122).
Uno de los personajes más
representativos del apogeo industrial y financiero de Málaga es Manuel Agustín
Heredia Martínez (1786- 1846) quien, por sus excepcionales dotes para los
negocios, es designado por la prensa como «el primer capitalista español» (García Montoro, 2011, p. 12). De
modesta familia de hidalgos y natural de Rabanera de Cameros, pequeña localidad
de La Rioja, llega a Málaga con quince años, en los primeros del siglo XIX,
para trabajar como dependiente en un comercio de Vélez-Málaga, del que llega a
ser socio. Instalado en la capital en 1813, fecha de su matrimonio con
Isabel Livermore -hija de un negociante en curtidos procedente de Essex-, pronto
se convierte en un comerciante fundamental; la primitiva acumulación de su
capital se origina a raíz de la guerra contra los franceses al haberse creado
una situación inmejorable para negociantes capaces de moverse adecuadamente y,
Heredia, comprando productos mineros y agrícolas, los distribuye en el mercado
regional o los destina a la exportación, creando una sociedad en Gibraltar y
más tarde en Málaga, de la que derivarán otros negocios (Jiménez Quintero,
1977, p. 36). Organiza una poderosa flota de barcos que le permite mantener
correo regular con ultramar y que, por ejemplo, en 1846, está compuesta por
dieciocho veleros.
A partir de 1825 emprende su 'aventura industrial’ y en pocos años logra colocar a Málaga en un lugar destacadísimo en la producción de hierro, aunque los problemas planteados por los aranceles que gravan la importación del carbón conducirán tiempo después a la crisis de la siderurgia local; una situación a la que se llega a partir de su muerte en 1846, aunque la empresa matriz sea gestionada por sus hijos, especialmente Tomás (García Montoro, 1978, pp. 17 y ss.).
2. Objetivos
Este personaje es uno de los representantes de la burguesía malagueña; un grupo emprendedor, culto y adinerado, que puede disfrutar de una segunda vivienda destinada al ocio y al recreo -generalmente en periodo vacacional o, también, de retiro puntual-. Para su construcción escogen terrenos en las cercanías de Málaga, siendo característica la transformación de antiguas haciendas establecidas en los diferentes caminos de salida de la ciudad, en las cuales el uso agrícola cederá su espacio al jardín -sello de distinción de estas villas-, no sin convivir en muchos casos. (García Gómez, 2000, p. 728).
El objetivo de este trabajo se centra en el estudio espacial y estético de dos villas relacionadas con Manuel Agustín Heredia, pues serán propiedad de sus hijos, Amalia y Tomás. Están situadas en el camino que une Málaga con el norte provincial a través del valle del Guadalmedina: La Concepción y san José. Situadas en los márgenes del río, sus viviendas principales son auténticos palacetes, rodeados de espléndidos jardines no exentos de carga simbólica, compuestos de vegetación exótica y mediterránea. En la génesis constructiva de ambos proyectos se manifiesta la poética de lo pintoresco a través de elementos singulares, novedosos, irregulares y asimétricos que impulsan la imaginación y provoca sentimientos agradables ligados al entorno. Las zonas habitables, destinadas a viviendas y demás dependencias, forman parte integrante de la misma naturaleza, favorecida por la benignidad del clima (García Gómez, 2000, pp. 729- 732). Siguiendo criterios de funcionalidad estética, trataremos de desentrañar las influencias que permiten a sus ideólogos y proyectistas la concreción espacial y paisajista de ambas iniciativas.
3. Resultados de la investigación: el estudio de dos villas burguesas
3.1. La hacienda de la Concepción
La sexta hija de Manuel Agustín Heredia e Isabel Livermore, Amalia (Málaga, 1830-1902), se casa en 1850 con Jorge Enrique Loring Oyarzábal, (Málaga, 1822-1900), otro interesante personaje de la Málaga industrial. Hijo de un comerciante estadounidense establecido en esta ciudad, recibe formación técnica de ingeniero, así como empresarial en Estados Unidos; esta cuestión le permite desenvolverse acertadamente en sus empresas, llegando a ser un destacado hombre de negocios a nivel nacional e internacional, emprendedor y activo, que inicia sus trabajos con la empresa familiar Jorge Loring y Compañía. En marzo de 1856, junto con los Larios y sus cuñados mayores, Manuel y Tomás, así como su tío Ricardo Heredia, funda el Banco de Málaga.
Es a partir de esta fecha cuando se puede hablar del ‘triángulo financiero Heredia, Larios, Loring’ (Jiménez Quintero, 1977, pp. 42-44); este grupo de oligarcas y financieros controlan la industria y promueven la construcción del ferrocarril Málaga-Córdoba. De hecho, adjudican la concesión a Jorge Loring en 1859, inaugurándose los primeros tramos en 1862, siendo él director general de la empresa y, a la vez, propietario de la línea Sevilla-Cádiz y mantenedor de otros negocios.
En cuanto a su vida privada, el matrimonio Loring-Heredia destaca por sus actividades humanitarias, muy especialmente durante la epidemia de cólera de 1854-1855; acciones filantrópicas recompensadas con el marquesado de Casa Loring, aprobado por Real Orden de 11.4.1856 firmada por Isabel II, así como con el vizcondado de la Caridad y la Encomienda de Pio IX A su vez, el cabeza de familia se siente atraído por la política, militando en el partido conservador y siendo elegido diputado en Cortes por el distrito de Alameda en diversas ocasiones -entre 1856 y 1858-. Es también miembro fundador junto a Ramón Franquelo del periódico El Correo de Andalucía en 1851 (Campos Rojas, 1987, pp. 32-34), compartiendo una línea editorial próxima a los postulados políticos conservadores.
Loring adquiere para su mujer una finca con idea de construir su «casa de recreo en la proximidad de la de sus suegros» (Muñoz Martín, 2006, pp. 581-582). Pero, entre abril y diciembre de 1857, se le presenta la oportunidad de comprar la hacienda llamada de la Concepción de la cual es posible rastrear sus orígenes y sucesivos traspasos de propiedad desde principios del siglo XVIII. Por entonces, estaba unida a otra parcela mayor llamada Los Granadinos, perteneciente a Manuel Tapia Ponce de León. En 1832 su propietario es Antonio de Ayala, haciéndose cargo de ella su hija Antonia quien, en 1852, arrenda la finca, reservándose para su uso particular «la capilla y casa de recreo» denominada de la Concepción (Muñoz Martín, 1998, pp. 320-326). El compromiso de arriendo termina en 1856, fecha en la que Loring pudo pensar en comprarla pues la conocía de antemano por relaciones comerciales con sus antiguos propietarios. Por su mayor proximidad a Málaga podía disfrutarla con más asiduidad, especialmente su espléndido jardín que Amalia supo potenciar introduciendo una flora exótica de carácter tropical que constituye su mayor encanto (García Gómez, 2004, pp. 44 y ss.). Y pudo disfrutarla muchos años, pues murió en 1900 en su residencia de Hoyo de Espartero, número 96, próxima a la Alameda (Ramos Frendo, 2000, p. 96). Una vez sus negocios decaen y tras el fallecimiento de Amalia dos años después, se subastará en 1911[1].
La dimensión histórica, social, cultural y artística del matrimonio Loring, así como la transformación de la hacienda, ha sido estudiada por Francisco J. García Gómez, muy especialmente en el libro La Concepción. Testigo del tiempo (2004), en el que da rienda suelta a sus sentimientos, a su identificación con la naturaleza, mediante el disfrute, conocimiento y recorridos por su paradisiaco jardín, a través de los cuales aflora su propia sensibilidad, pero muy especialmente ha sabido mostrarnos la de la propietaria, su relación con el entorno, su afán de conocimiento y divulgación del mismo. También Amalia, que se vuelca en acciones de beneficencia y promueve la instalación en Málaga del colegio de la Asunción, colaborando en sus asilos (Ramos Frendo, 2000, p. 51), se identifica y vive intensamente otro aspecto de esta hacienda, el servir de amparo a una espléndida colección arqueológica, lo que sería el Museo Loringiano, que manifiesta el afán por el conocimiento y conservación del patrimonio, en lo que estaban de acuerdo ambos esposos. Así mismo es escenario de veladas culturales y políticas[2] (García Gómez, 2004, p. 34).
Los Loring quisieron contar con personal especializado para la concreción y mantenimiento de sus instalaciones. Así, contratan al jardinero y horticultor Jacinto Chamousset, quien selecciona y aclimata muchas plantas; llega a Málaga entre 1856-1857, siendo muy premiado por sus logros -como recoge la prensa de 1887 (Lasso de la Vega 2016, p. 219)-. Indudablemente, en este jardín destaca su aspecto tropical y subtropical, «un fragmento del Amazonas trasplantado a la vera de Málaga por unos ‘decoradores’ visionarios y entusiastas», como indica José Antonio del Cañizo (1990) al describir la vegetación que la puebla. Esta destaca por las plantas exóticas que podían hacerse traer desde los países más lejanos en los barcos de Heredia, algo que ya se había iniciado en Málaga desde finales del siglo anterior a través del ministro José de Gálvez (Cañizo Perate y Lasso de la Vega 1990, p. 27).
Sabemos que la finca contaba con capilla y una vivienda principal, como consta en los documentos de 1852. Esta casa se utilizaría en los primeros años de su ocupación por la familia Loring, ya que cronológicamente el primer elemento construido por ellos en el espacio del jardín es el pequeño templo dórico, que sirve de albergue a su colección de antigüedades. Esta se inicia a partir de 1851 con la adquisición de las planchas de bronces de finales del siglo I, contenedoras de parte del articulado de la Lex Flavia Malacitana, el código legislativo de la Malaca romana que estudiaría el jurista e investigador Rodríguez de Berlanga[3]. Amalia Heredia, el alma de esta casa y de su jardín -puesto que a su marido le absorbían los negocios-, impresionada por la trascendencia que en los círculos arqueológicos europeos alcanzan estos bronces, se vuelca en la colección arqueológica (Rodríguez de Berlanga, 1995, pp. 17-22). [Fig. 1]
En 1858, los marqueses adquieren un mosaico romano con la representación de los doce trabajos de Hércules descubierto en Cártama, que sería estudiado e interpretado por Rodríguez de Berlanga; este, al divulgarlo, motivaría el interés y estudio por parte de la Real Academia de Ciencias de Berlín.
Rodríguez de Berlanga da cuenta de este descubrimiento en La Razón de Madrid, en 1861, indicando también que en esa fecha ya se habían iniciado los cimientos de un templo clásico en el que sería expuesto. En ese mismo año llega a La Concepción el arqueólogo alemán Emil Hubner para estudiar el mosaico; es quien da a conocer en 1889 el nombre del arquitecto encargado de diseñar dicha estructura, Wilhem Strack. Perteneciente a una saga de pintores, decoradores y arquitectos, lo más probable es que el arquitecto del templete fuese más bien Johann Heinrich Strack (1805-1880), miembro de la escuela del arquitecto neoclásico Frederich Schinkel, que cuenta con una amplia producción arquitectónica, e intervino en obras de su maestro (García Gómez, 2004, pp. 34-35; Rodríguez Oliva, 2006, pp. 553-557; Hitchcock, 1981, pp. 72 y 180).
Fig. 1. Villa de la Concepción (Málaga). Edificio dórico del Museo Loringiano. Vista exterior. Autor: Luis del Río Mapelli
Muy cercano al acceso principal de la hacienda, que se cubre con preciosas buganvillas y en medio de un bosque de laureles, se alza este austero templo tetrástilo perteneciente al orden dórico; aunque cuenta solo con su fachada principal, presenta columnas estriadas sin basa, recio capitel con collarino, equino y ábaco, metopas en el friso, coronando su frontón de tímpano liso con acróteras en forma de palmetas. En su interior, cuyo pavimento lo formaba[4] el mosaico de Cártama, que condicionó su tamaño, decora sus muros con pinturas pompeyanas iluminándose por claraboya cenital, disponiéndose vitrinas para exposición de la colección.
El hechizo de las ruinas desemboca en un culto a las mismas, que se tomarían como modelo, surgiendo como evocación templos artificiales, ruinas integradas en un jardín, afirmándose como un género que persigue la simbiosis entre naturaleza y arquitectura (Marchán,1985, p. 8). El ‘templo’ de la Concepción es una ruina artificial construida, un capricho arquitectónico que aquí se sujeta a reglas, pero también hay piezas auténticas de mayor tamaño que se encontraban dispersas por el jardín, absorbidas por la exuberante vegetación y provocando la emoción estética.
Pocos años más tarde se inicia la construcción de una nueva vivienda de los marqueses de Casa Loring[5], que se encuentra en la parte más alta de la finca: un elegante palacete de sobrias líneas neoclásicas cuyo proyecto realizó el arquitecto alemán August Orth (1828-1921), también discípulo de Schinkel, acreditándose así la relación de la familia con la arquitectura centroeuropea. Un hecho que tal vez se deba a contactos a través los prestigiosos arqueólogos alemanes [Fig. 2]
Fig. 2. Villa de la Concepción (Málaga). Planta y alzado del palacete proyectado por O. Orth (grabados en Inv. 14409 y 55445 pertenecientes a la Architekturmuseum de la Universitätsbibliothek, de Berlín) y vista exterior actual (fotografía: Luis del Río Mapelli).
El proyecto, fechado en 1865, y conservado en el Architekturmuseum de la Technischen Universitat en la Universitätsbibliothek de Berlín, ha sido dado a conocer por el profesor Pedro Rodríguez Oliva[6]. La planta compacta (Inv. 14409) no mantiene el eje que marca la fachada principal, componiéndose en alzado de dos cuerpos rectangulares adosados y articulados a partir de un gran patio central (García Gómez, 1999, pp. 95-96); respecto a la planta actual, se aprecia una mayor amplitud y modificaciones que pudieron llevarse a cabo desde el principio de las obras. Para la solemne fachada principal, con el cuerpo central destacado, y coronado por elegante frontón, se realizaron dos diseños: uno de ellos con arquerías en el cuerpo inferior, que debía ser algo anterior y calificado como Villa in Málaga; y, otro más clásico, formando el pórtico central columnas de orden jónico, pilastras corintias en el superior y frontón historiado que corona el edificio (Inv. 14410 y F 5545), designado como Villa Loring in Málaga.
Pero el gusto de los propietarios les llevaría a depurar el diseño porque el edificio construido es más sencillo, equilibrado e íntimo, prescindiendo de los órdenes, pues tan solo pilastras jónicas limitan el pórtico superior y marcan los huecos con sobredinteles apoyados en pequeñas ménsulas; la fachada lateral (Inv. 14411) se liga más a la principal al mantener el mismo tipo de fenestraje. Así mismo, se conserva una perspectiva del patio (Inv. 14412), que muestra sus pórticos adintelados sobre columnas corintias de piedra y amplia ornamentación en los muros, que no llegaría a realizarse, como demuestran antiguas fotografías, presentando hoy una edificación más ligera a partir de arquerías sobre esbeltas columnillas de hierro (Rodríguez Oliva, 2006, pp. 557-559)[7]. [Fig. 3]
[Fig. 3]. Villa de la Concepción (Málaga). Diseño del patio del palacete proyectado por O. Orth (grabado en Inv. 14412 perteneciente a la Architekturmuseum de la Universitätsbibliothek, de Berlín).
Elemento muy vistoso y destacable es la pérgola o cenador, situada junto a la vivienda. Construida hacia 1860, constituye uno de los espacios más singulares del conjunto; de hierro fundido -marca de la casa en las construcciones de la familia Heredia-, y larga planta rectangular, se alza sobre pilastrillas exentas de filigrana, continuadas hacia las enjutas sobre las que apoya la calada cubierta. Complemento de esta es la espectacular glicinia que la cubre, aportando la nota de frescura y color cuando florecen sus racimos. No obstante, también se ha convertido en su mayor mal al entrelazarse sus troncos con el hierro, amenazando su estabilidad.
El palacete, que cuenta con dos plantas, no tiene en el mismo las dependencias del servicio, situadas en una edificación más alejada que sirve también como casa de labor y vivienda del administrador; con dos alas, tras las que se encuentra el patio, presenta un aspecto más rústico y se ha comparado con la arquitectura rural suiza. Así mismo, por el jardín se encuentran dispersos diversos elementos que -junto con la vegetación de espléndidos ficus, plátanos de sombra, bambúes, palmeras o monsteras- van articulando un sugestivo paseo a partir de puentes, glorietas, invernaderos o un teatro-.
Llama la atención en la parte alta, dominando el valle del río y con vistas a una Málaga que entonces no interrumpían los elevados inmuebles de los barrios que rodean el norte de la urbe, un elegante templete circular de ecos orientales. Siguiendo una estética art déco, se construye hacia 1920 a partir de unas columnas de mármol que sustentan una cúpula cubierta por escamas de cerámica, reflejándose en el estanque que surge tras él. Corresponde a las obras realizadas por la familia Echevarría-Echevarrieta, que amplía esta zona desde la ría de la Ninfa siguiendo las líneas trazadas; evidentemente, aunque ha habido una transformación del gusto, se sigue manteniendo la clase y la elegancia del conjunto original.
En 1911 la finca sale a subasta. Es comprada por el matrimonio vasco Rafael Echevarría Azcárate y Amalia Echevarrieta Maruri, heredándola más tarde el hermano de esta; ellos la amplían y rehabilitan, dándole una segunda vida al pasar en el recinto largas temporadas en invierno. (Cañizo Perate y Lasso de la Vega, 1996, p. 32).
En 1943 es declarado Jardín Histórico-Artístico (Decreto 27-9-43, BOE 10-10-43). Y, en 1990, lo adquiere el ayuntamiento de Málaga fundándose un año después el Patronato Botánico Municipal para hacerse cargo de la gestión y administración del desde entonces conocido como jardín botánico-histórico de la Concepción.
3.2. La finca de san José
Considerada durante años propiedad de Manuel Agustín Heredia, esta finca la compra en 1868 su segundo hijo varón, Tomás Heredia Livermore (Málaga, 1819-1893) (López, 2008, p. 777). Este recibe formación técnica en la Escuela Central de Artes y Manufacturas de París, así como en otros centros ingleses, volviendo a Málaga en 1845. Desde entonces, desarrolla su trabajo en la ferrería de La Constancia, contrayendo matrimonio en 1848 con Julia Grund Cerero del Campo. Por fallecimiento de su hermano Manuel, desde 1852 ostenta la responsabilidad de los negocios e industrias familiares, dirigiendo el conjunto de las empresas bajo el nombre de ‘Hijos de Manuel Agustín Heredia’.
También le tienta la política, llegando a desarrollar una notable actividad como concejal del ayuntamiento de Málaga, diputado por el distrito de Marbella y senador del reino en 1860-1861, cargo que sería vitalicio desde 1878; es miembro del partido conservador, apoyando al gobierno de Cánovas del Castillo, además de cónsul en Málaga de Uruguay, de Portugal y del Estado pontificio (Rodríguez Oliva, 2020, pp. 196-197; Ramos Frendo, 2000, pp. 52 y 100). Es un hombre sencillo, de agradable carácter, caritativo y muy religioso, próximo a un cierto integrismo (Mateo Avilés, 1985, p. 115); forma parte del Círculo católico de Málaga, apoyando la creación del colegio de los jesuitas de San Estanislao de El Palo, colaborando en el de la Asunción de Barcenillas así como el Asilo de San Manuel. En 1859 organiza actos de desagravio con motivo de la publicación de un folleto que impugnaba el dogma de la Purísima Concepción, llegando a tener relación con la jerarquía eclesiástica, siendo hombre de confianza de diferentes nuncios vaticanos y colaborando estrechamente con el obispo Juan Nepomuceno Cascallana y Ordóñez, que ocupa la diócesis malagueña entre 1852 y 1868. (García Montoro, 2011, p. 139; Rodríguez Oliva, 2020, p. 197).
Tomás Heredia, que tiene su domicilio familiar en la Alameda, nº 28, además se hace con la propiedad de la finca de san José, una villa en las afueras de la ciudad casi enfrente de la Concepción, y que también cuenta con un remoto pasado documentado desde el siglo XVIII (Morales Muñoz, 2012, pp. 491-503). La finca, conocida inicialmente como hacienda Nadales, es propiedad del matrimonio Miguel Ordóñez Barrientos y María Ana Natera y Zea, pasando en 1761 a sus herederos; uno de ellos, José Ordóñez Natera, al comprar la parte correspondiente de su madre y hermanos, mantiene la propiedad en su conjunto y le da nuevo nombre[8]. En 1804 pasa a su hijo Fernando Ordóñez Bustillos, el cual la amplía incorporando otras parcelas limítrofes, dotándola de regadío mediante el agua del acueducto de Molina Lario construido pocos años antes y edificando un molino de aceite, el palomar, el albercón, una casa de labor y la casa principal.
Es una hacienda espaciosa en la que se alternan los terrenos agrícolas con la casa de recreo. Esta, en 1838, al morir el propietario, se valora en más de un millón trescientos setenta mil reales; pero, aunque en principio la finca se mantiene indivisa en manos de los descendientes varones, al morir estos se reparte entre los sobrinos y otros herederos. No obstante, la propiedad se vuelve a unificarse al comprar Tomás Heredia los diferentes lotes. El proceso es largo y difícil ya que los herederos son muchos, alargándose las operaciones entre 1863 y 1868, incluyendo las negociaciones la adquisición de las aguas del acueducto de san Telmo (Muñoz Martín, 2006, pp. 740-743). A su término, el nuevo propietario se encuentra con dos fincas de igual nombre, pues había heredado de su padre otra hacienda denominada de san José, en el partido de Chapera, como consta en el inventario de los bienes de Manuel Agustín Heredia (García Montoro, 1978, p. 182.).
La casa principal, edificada en la primera década del siglo XIX, debía estar en mal estado o, quizá, Tomás Heredia no la considera de acuerdo con su estatus socio-familiar; además, en aquellos años se edifica en la vecina hacienda de la Concepción -propiedad de su hermana-, el elegante palacete neoclásico que sustituiría a la antigua vivienda. Lo cierto es que en 1870 encarga el proyecto de una villa principal al conocido arquitecto italiano Antonio Cipolla (Nápoles, 1823-Roma, 1874) (Portoghesi, 2012, p. 82). La familia mantiene relaciones con el mundo artístico italiano desde 1848, fecha en la que encargan el diseño del monumento sepulcral de Manuel Agustín Heredia a Lorenzo Bartolini, escultor italiano de renombre internacional y bien conocido en España, colaborando en su realización Leopoldo Fabbri y Pasquale Romanelli (Caputo, 2014, pp.169-172). Pero cabe la posibilidad, como indica Rodríguez Oliva, de que Tomás Heredia, cónsul vaticano, encargara directamente a Cipolla el proyecto de su villa al coincidir su estancia en Roma con la celebración del Concilio Vaticano I. Hasta allí había llegado, acompañado de su familia, tras permanecer un tiempo en París motivado por la inestable situación política española tras el estallido de ‘La Gloriosa’ (Heredia Grund, 2011, pp. 33-35; Rodríguez Oliva, 2020, p. 199).
Antonio Cipolla es uno de los más destacados arquitectos del Risorgimiento italiano, trabajando por ejemplo en Bolonia, Florencia o Frascati hasta asentarse definitivamente en Roma, donde interviene en importantes proyectos y desde donde participa en otro muchos de fuera del país. Al morir lega su archivo a la Academia nacional de san Lucas de Roma, donde en la actualidad se encuentran depositados los planos de la villa como publican los profesores Portoghesi (2012, pp. 83-87) y Rodríguez Oliva (2020, 197-201)[9].
Este edificio neo-renacentista, al que García Gómez (2000, pp. 734-739) califica acertadamente como ‘clasicismo romántico’ al relacionarlo con la villa italiana clásica, tiene planta en forma de H (ANSLR 2986); marca la capilla el eje principal y resulta compacta, simétrica y muy regular, con gran armonía clásica, muy cercano a las villas de Andrea Palladio y respondiendo a una formulación muy simple que lo emparenta, también, tanto con La Farnesina, como con determinadas fórmulas compositivas difundidas por Paul Marie Letaroully[10].
Fueron muchos los diseños realizados para esta villa: para la fachada principal se realizaron varios que arrancan de dos proyectos de gran sobriedad (ANSLR 2988, 2990), con cinco y siete arquerías en el piso bajo, enfatizados con el uso del almohadillado, tres plantas al crearse un espacio entresuelo y mirador en el remate, con soluciones que Cipolla adoptó en la Cassa di Risparmio de Roma. Los proyectos, ya designados a Heredia (fachada del lago y principal (ANSLR 2985, 2984), son más sencillos lo que pudo partir del comitente o responder a una reflexión del arquitecto para lograr un mayor equilibrio de los elementos arquitectónicos (Portoghesi, 2012, pp. 82-85). [Fig. 4]
[Fig. 4]. Villa de san José (Málaga). Diseño de las plantas del palacete, así como de las fachadas del lago y principal, respectivamente (catalogados por el Archivio Storico della Academia Nazionale di san Luca, Roma con las referencias 2986, 2985 y 2984,).
El edificio se resuelve entre dos cuerpos adelantados a modo de torres, rematando sus esquinas con sillares y con los escudos familiares[11]; entre ellos se traza el grandilocuente pórtico abierto a la naturaleza, reelaborando el arquitecto un modelo clásico: de orden jónico en la planta baja y gran profundidad, se corresponde en el segundo piso con una amplia terraza limitada por balaustrada, recorriendo su fachada pilastras de orden compuesto entre las que se abren puertas y ventanas coronadas con frontones curvos y triangulares (Pastor, 1980, pp. 76-77). Las fachadas laterales presentan ventanas adinteladas en la planta baja y alternan el tipo de frontón en la superior, marcando la continuidad con la principal. Aunque estos proyectos no presentan la doble escalinata con balaustrada y remates curvos -que comunica con el jardín y realza el edificio-, quizá pudo partir también del estudio de Cipolla, ya que en uno de sus proyectos en la Academia de San Lucas -una intervención sobre una fábrica antigua en la villa Rodocanacchi-Scaramanga, de Livorno (ANSLR 2995-), da acceso al piso superior «una scala a forbice che conduce, con movenze barocche, al secondo piano», (Portoghessi, 2012, pp. 85-87) [Fig. 5]. La solución de la villa de Heredia es algo más simplificada y en principio sólo contaba con rampas, pero mantiene la forma de tijera, la cadencia barroca, la movida balaustrada y el frente con hornacina. [Fig. 6]
Fig. 5. Villa Rodocanacchi-Scaramanga (Livorno). Diseño de la fachada por Antonio Cipolla (catalogado por el Archivio Storico della Academia Nazionale di san Luca, Roma con la referencia 2995,).
Fig. 6. Villa de san José (Málaga). Imagen actual de la fachada diseñada por Antonio Cipolla. Fotografía de Luis del Río Mapelli.
La sección del proyecto muestra la ampulosidad del interior, con una gran escalera (ANSLR 2991) y que no se llevaría a cabo totalmente de acuerdo con él. Se conserva la capilla de planta centralizada, octogonal, con pilastras corintias en los ángulos y movida tribuna superior; algunos salones amplios presentan interesantes artesonados y chimeneas, y uno de ellos, más íntimo, se decora con pinturas de estilo pompeyano. El edificio será restaurado en 1980 por el arquitecto César Olano.
Otras edificaciones pertenecen a distintas épocas, como la primitiva entrada con sus pináculos junto a la capilla neogótica dedicada a san José, que se realiza también en los inicios o el amplio noviciado que edifica Enrique Atencia en 1956. También se conserva el estanque o lago artificial que el conocido fotógrafo Roisin muestra en una de sus placas de la hacienda (Fernández Rivero, 1994, 130).
El jardín, que cuenta con interesantes ejemplares de vegetación tropical -especialmente palmeras y cicas-, es más mediterráneo y romántico, atribuyéndose a un arquitecto italiano según un diseño paisajístico (Torremocha, 1998, p. 23); no obstante, deben intervenir otras personas puesto que una crónica de la época cita al jardinero Esteban Geodfre[12]. También alberga una interesante colección arqueológica, aunque no alcanza la excepcionalidad de la reunida en La Concepción (Rodríguez Oliva, 2020, pp. 192-196; Baena del Alcázar, 1988, pp. 137-150).
A la derecha del actual acceso se encuentra un amplio invernadero, de piedra, hierro y cristal: de trazo elegante, la alargada y rectangular estructura se corona en el centro con una cupulilla con reminiscencias estéticas entre templete árabe y pagoda oriental. Este tipo de edificaciones que entronca con los pabellones para las exposiciones universales, se prodiga a finales del siglo XIX y puebla los jardines de Europa y América. [Fig. 7].
Tomás Heredia no disfrutó mucho de su villa, pues los negocios le obligan a viajar con asiduidad. Los últimos años de su trayectoria empresarial son de lucha por mantener las empresas familiares, pero no logra detener la inminencia de una quiebra absoluta. En 1883 vende la finca de san José a la familia Larios[13] (Torremocha, 1998, p. 15), en 1884 se cierra la ferrería de La Concepción y, entre 1890 y 1891, la de La Constancia. La economía malagueña camina hacia el desastre, uniéndose a ello otras circunstancias que repercuten muy negativamente: la crisis de la filoxera hunde el mercado regional y el agrícola nacional, el cierre de las ferrerías, el desmoronamiento de la industria textil, la epidemia de cólera y otras calamidades. Como ha indicado Juan Antonio Lacomba (1972, pp. 133-135), el siglo acaba mal, el área malagueña no logra salir de la terrible crisis «y ni siquiera memoria guardó de su esplendor de antaño».
Fig. 7. Imagen actual del invernadero de la Villa de san José (Málaga). Fotografía de Luis del Río Mapelli.
4. Conclusiones
El auge económico de Málaga permite a los más notables de su burguesía disfrutar de villas de recreo en las proximidades de la ciudad, como una segunda vivienda. En la hacienda de la Concepción, el matrimonio Loring-Heredia crea, a partir de 1857, un exuberante jardín de vegetación tropical y subtropical, así como una excelente colección arqueológica que estudian eminentes arqueólogos. A través de estos contactos, encargan la construcción de un templo de carácter clásico, para su exposición, al arquitecto Johann Heinrich Strack y más tarde, desde 1865, se construye la elegante residencia el arquitecto alemán, August Orth; ambos artífices pertenecen a la escuela del neoclásico Schinkel.
En la finca de San José, comprada por Tomás Heredia en 1868, el jardín, aunque no exento de vegetación subtropical, es más romántico, destacando el fastuoso palacete; una obra ecléctica del conocido arquitecto italiano del Risorgimento Antonio Cipolla, que responde a un diseño clásico neorrenacentista en el que se integran motivos del gusto barroco.
Es de esta manera como el clasicismo nórdico y el eclecticismo mediterráneo se funden en dos proyectos paradigmáticos que se ligan, de por sí, a un grupo social que busca diferenciarse de otras promociones privadas como rasgo distintivo de su propia identidad. Los Heredia se presentan de este modo, ante el resto de la sociedad, como los filantrópicos promotores de la industria local -en connivencia con otras familias de conocidos apellidos-, ligando además su estatus y preeminencia al disfrute de unas villas recreativas que contienen idílicas residencias insertas en paradisíacos paisajes.
5. Referencias bibliográficas
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