La estética musical formalista de «Humano demasiado humano»
DOI:
https://doi.org/10.24310/EstudiosNIETen.vi2.8790Resumen
El discurso de Nietzsche sobre la música en Humano, demasiado humano nos puede llamar la atención. En primer lugar, el autor plantea allí a contrapié tesis que ha sostenido en El nacimiento de la tragedia. Humano, demasiado humano es, en efecto, un texto en el que Nietzsche sostiene una concepción formalista de la música y niega que ésta pueda expresar sentimientos e ideas, o bien ser una reproducción simbólica de la voluntad. En segundo lugar, Nietzsche, desde el mo- mento en que pone los fundamentos de una estética musical que no reconoce más validez que el análisis puramente técnico de una parti- tura, hace hincapié en los diferentes músicos que van más allá de los límites de una estética semejante. Este artículo propone sacar a la luz esta estética formalista, a fin de comprender mejor la relación que mantienen los diferentes discursos de Nietzsche sobre la música.
Descargas
Métricas
Citas
Beaufils, M., «La musique romantique allemande», en Le romantisme allemand. Le cahiers du sud, 1949, p. 60.
Boucourechliev, A., Le langage musical, Fayard, Paris, 1993.
Boulez, P., A partir du présent, le passé. Histoire d’un ‘Ring’, Paris : R. Laffont, 1980. Dufour, Eric, «Les Lieder de Friedrich Nietzsche», Nietzsche-Studien, 28, 1999.
Dufour, Eric, «El año 1872 de Nietzsche: El nacimiento de la tragedia y Meditación de Manfred», en Les cahiers de
l’Herme: Nietzsche, bajo la dirección de Marc Crépon, Paris, 2000, pp. 279-291.
Dufour, Eric, «Metafísica de la música en El mundo como voluntad y representación y en El nacimiento de la tragedia», Les Études philosophiques, 1977 (4), pp. 471-492;
Emmanuel, M, Histoire de la langue musicale, Paris, 1911, H. Laurens, reedición en dos tomos con un Prefacio de Jaques Viret, 1981, tomo I
Hanslick, E., Du beau dans la musique, tr. C. Bannelier, revisada y completada por G. Pucher, precedida por Introducción a la estética de Hanslick, de Jean-Jaques Nattiez, C. Bourgois, París, 1986 [tr. española de Alfredo
Cahn, Ricordi, Buenos Aires, 1947].
Nattiez, J.-J, Wagner androgyne. Essai sur l’interpretation, C. Bourgois, Paris, 1990.
Nietzsche, F., Correspondencia I-VI. (CO). Director ed. Luis E. de Santiago Guervós. Madrid : Trotta, 2005- 2012.
Nietzsche, F., Fragmentos Póstumos I-IV (FP). Director ed. Diego Sánchez Meca. Madrid: Tecnos, 2006-2010.
Nietzsche, F., Obras Completas, I-IV (OC ). Director ed. Diego Sánchez Meca. Madrid: Tecnos, 2011-2016.
Pirro, André, L’esthétique de Jean Sebastien Bach, Genéve: Minkoff, 1973.
Wagner, R., Beethoven, en Oeuvres en prose, vol. X, tr. de J. G. Prod’homme y L. Van Vassenhove, Var, Ëditions dáujourd’hui, collection Les introuvables, 1976, p. 61.
Wagner, R., Opera y drama, (Opéra et drame, en Oeuvres en prose, vol. 5, p. 212).
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
A partir del número 21 (2021) esta revista se publica únicamente en acceso abierto (ruta diamante).
Desde ese número 21, como los números anteriores publicados en ESTUDIOS NIETZSCHE, están sujetos a la licencia Creative Commons Reconocimento-NoComercia-Compartirigual 4.0 cuyo texto completo puede consultar en <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>
Es responsabilidad de los autores/as obtener los permisos necesarios de las imágenes que están sujetas a derechos de autor.
Esta obra está bajo licencia internacional Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 4.0.
Los derechos de autoría son de dos tipos: morales y patrimoniales, los cuales Estudios de Nietzsche reconoce y respeta. Los derechos morales son los relacionados con el reconocimiento de autoría. Son prerrogativas perpetuas, irrenunciables, intransferibles, inalienables, inembargables e imprescriptibles como consecuencia del vínculo indivisible del autor/a y su obra.
Los derechos patrimoniales son aquellos que se derivan de la reproducción, distribución, adaptación o comunicación pública de la obra, entre otros. Estos derechos patrimoniales son cedidos por Estudiso de Nietzsche a la Universidad de Málaga en acceso abierto.
Los autores/as cuyas contribuciones sean aceptadas para su publicación en esta revista conservarán el derecho no exclusivo de utilizar sus
contribuciones con fines académicos, de investigación y educativos,
incluyendo el auto-archivo o depósito en repositorios de acceso abierto de cualquier tipo.
La edición electrónica de esta revista esta editada por la Editorial de la
Universidad de Málaga (UmaEditorial), siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.
11.png)
