Picasso en su estudio: la escultura comparada

Rocío Robles Tardío

doi:10.24310/ba.45.2024.20116

Autores/as

Rocío Robles Tardío Universidad Complutense de Madrid España

DOI:

https://doi.org/10.24310/ba.45.2024.20116

Palabras clave:

Picasso, Escultura, Boisgeloup, Copia en yeso, Antigüedad, Mougins

Resumen

Este artículo se ocupa de las copias en yeso de esculturas de la Antigüedad y el Renacimiento que aparecen en diversas fotografías de los talleres de Picasso y de las que nunca se desprendió: una escultura griega de una figura femenina y dos prisioneros de Miguel Ángel del proyecto para la tumba del papa Julio II. A partir de un conjunto de registros fotográficos referidos a dos lugares y momentos determinados de la trayectoria del artista –Boisgeloup en la década de 1930 y Mougins, donde vivió los últimos doce años–, el propósito es abordar la relación con la cultura de la copia de esculturas y analizar de qué son índice dentro de una aproximación más compleja a sus talleres y a su consideración como artista y, en particular, como escultor en yeso.

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