Picasso precedente del giro curatorial: las exposiciones retrospectivas de París y Zurich (1932) como propuestas previas a la figura del curador como creador

Bárbara Bayarri Viñas

doi:10.24310/ba.45.2024.15983

Autores/as

Bárbara Bayarri Viñas Universidad Autónoma de Barcelona España https://orcid.org/0000-0002-0265-0213

DOI:

https://doi.org/10.24310/ba.45.2024.15983

Palabras clave:

Curador, Giro curatorial, Museos, Exposiciones, Picasso

Resumen

Las próximas páginas parten de las primeras exposiciones curadas por artistas de forma autónoma e independiente a mediados del siglo XIX, para llegar al surgimiento de la figura del curador como creador datada en la década de los sesenta. Entre ambos acontecimientos se encuentran las exposiciones retrospectivas de Picasso –celebradas en las Galeries Georges Petit y en la Kunsthaus Zürich en 1932– que suponen aquí el punto de tensión angular. Las retrospectivas de París y Zúrich son un ejemplo representativo del artista como curador y de su correspondencia con el surgimiento posterior del curador como creador, por lo que pueden considerarse uno de los precedentes artísticos del giro curatorial de la segunda mitad del siglo XX.

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Biografía del autor/a

Bárbara Bayarri Viñas, Universidad Autónoma de Barcelona

Doctoranda del Doctorado Picasso y miembro del Personal Docente e Investigador del Departamento de Filosofía de la Universidad Autónoma de Barcelona, Máster en Investigación en Arte y Diseño (EINA), Máster en Gestión Cultural (UOC) y Graduada en Filosofía (UAB). Su tesis doctoral, en proceso, lleva por título: La generación de conocimiento en los museos de arte: Las Meninas de Picasso como dispositivo para la emergencia de nuevas prácticas y discursos, y se centra en las prácticas y discursos museales contemporáneos y en cómo a partir de ellos se genera y transfiere el conocimiento en los museos.

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